奥威尔作品中人道主义精神表达——以《绞刑》为例.docVIP

奥威尔作品中人道主义精神的表达——以《绞刑》为例-中学语文论文 奥威尔作品中人道主义精神的表达——以《绞刑》为例 庄照岗 作为二十世纪上半期英国最有思想和个性的作家，奥威尔一向被认为是“反极权”与“反乌托邦”的斗士，这在他最重要的两部小说《动物农场》与《一九八四》中表现得淋漓尽致。然而奥威尔更是一个人道主义者，他怀着无比沉重和悲悯的情怀直面社会的苦难和极权的压迫，以极大的勇气用身体力行的方式体验着下层民众的贫困与失落，对人类的困境表现出深深的忧虑与同情，充分体现了一个知识分子的良知和尊严，难怪英国20世纪最著名的短篇小说家、评论家V.S普里切特称赞乔治·奥威尔代表了“一代人的冷峻良心”。奥威尔的这种人道主义精神并不是在短时间内突然形成的，而是在漫长的人生历程中，在不断的写作实践中觉醒——愧疚——反思——赎罪——体验——升华，正是在这样的过程中，奥威尔完成了人生的蜕变与思想的升华。 奥威尔灵魂的觉醒和思想的转变跟他四年的缅甸警察生活是分不开的，这在他第一篇出色的作品《绞刑》中表现了出来。《绞刑》讲述了一次“讲究仪式的处决”。故事发生在缅甸，一个阴雨绵绵的清晨，作者目睹了一个死刑犯从牢房被押到刑场再到行刑的整个过程以及行刑之后人们的种种反应。作者采用第一人称的叙述手法，用原始而客观的眼光观察、透视整个绞刑的经过，让我们充分感受到了奥威尔的写作特点及其对人的重视和关怀，对生命的同情与悲悯。 一、细节的审美张力 有人称奥威尔是有“尖刻洞察力”的作家，他那双具有穿透力的眼睛总能捕捉到具有深邃内涵的细节并将它表现出来。《绞刑》是一篇写实散文，作者正是在事件的叙述与人物的刻画上，用一种近乎自然白描的手法，在一些细节上留心、雕琢，而又不着痕迹，在不经意间给人一种视觉的冲击和审美的想象。 有一次，尽管他被狱卒抓住肩膀，他还是努力地避开路上的一个小水坑。 一个死刑犯，一个上诉被驳回当场吓尿裤子的死刑犯，在被押赴刑场的途中，竟然努力地避开路上的一个小水坑，这个细节给人印象太深刻，我有一种猝然被击中的感觉，顿时心跳加速，这简直让人难以置信。这个囚犯下意识地维护自己不被脏水溅到的本能让我们读到之后心灵深受触动，我们在这个囚犯身上真真切切地感受到人的意义、生命的搏动。此刻，这个犯人跟我们一样，是一个人，是一个鲜活的个体，是我们这一群人中的一员，即使他被判处了绞刑。这一细节太有震撼性以至于作者奥威尔都忍不住大发感慨： 直到那时我才意识到，一个健康的生命就要被终止了，这一切让我感到奇怪。当我看到死刑犯避开路上的水坑时，我强烈地感觉到，去结束一个充满活力的生命是一个错误，这种错误的性质让人无法言表。 可以说，虽然作者这时还没有人道主义精神的明确表达，但已经在朦胧中意识到了问题与错误，并开始思考人的意义与价值，开始思考人意味着什么，这是觉醒的第一步，是思想的萌芽。作者接着说： 这个死刑犯现在并不是奄奄一息，而是和我们一样健康有活力。他身体的所有器官都在运行——肠道在消化食物，皮肤在进行新陈代谢，指甲正在生长，新的组织正在形成——当他站在绞刑台上，甚至是他被绞死后从绞刑架摔下来在空中滑落的瞬间，他的指甲可能依然在生长，虽然他存活的可能性不是很大。他的眼睛现在也能看到黄色的沙砾和灰色的墙，大脑也能记忆、能预见、能思考——比如能思考水坑会弄湿他的鞋子。 奥威尔用如此生动而细致的描写——所有器官都在运行，指甲在生长、皮肤在代谢、眼睛在观察、大脑在运转，再加上上文提到的这个犯人“步伐很稳定”、“头上的毛发在飘动”、“地面上留下他的脚印”，这一切的一切，都让我们强烈地感受到这是一个活生生的人，他健康而矫健，鲜活而立体，他的脚印是他留给这个世界的痕迹，是他存在过的证明，他器官的运行表明他现在依然是这个世界不可或缺的一员。奥威尔接着说： 他和我们一样，都是这群人中的一员，都在感受和理解同一个世界。但用不了多久，随着突然的“吱嘎”一声，我们其中的一个人就会消失——从此少了一种思想，少了一个世界。 这是奥威尔第一次在作品叙述到一半的时候就点名了文章的主题，而且是如此的水到渠成、自然而然，我们并不会感到些许的突兀和别扭，反而觉得酣畅淋漓，整个灵魂都在受着刺激与洗礼，从中我们看到了一个人存在的意义与价值。这也是“他首次本能地表现出了人道主义，并成了他所有作品的特点”（[美]杰弗里·迈耶斯:《奥威尔传》，孙仲旭译，北京：东方出版社2003年版，101页）。 再看一处： 很快，一切准备就绪，就要行刑了。这时死刑犯开始大声喊叫，他反复大声地喊着：“天哪！天哪！天哪！天哪！”喊叫声不像祈祷或求救那样急迫和恐慌。声音很稳定，就好像钟声那样有节奏。 刽子手从刑台上爬下来站稳后，抓住了控制杆。几分钟好像过去，但是囚犯含糊而坚定的“天哪！”的喊叫声从未停止。 死刑犯行刑前的呼号不祈祷因为上帝已死，不