《大学语文李清照》-精选·课件.ppt

李清照词作特征的转变与时代的关联 对李清照而言，历经国破家亡、丧夫和颠沛流离等种种一连串的个人生活境遇的变故，李清照的性格由开朗变得忧郁，这种由时代及个人命运的变化所引起的性格变化，不仅使她的词充满了过去所没有的愁苦悲凉，而且在北宋诸词家的作品里,从没有像李清照词中所表现的那种伤离感乱的凄楚哀苦。 李清照《词论》力主词“别是一家”说。 　　 李清照不仅是一位作家，还是一位评论家。她在《词论》中说：“柳屯田永，变旧声,作新声,出《乐章集》,大得声称于世,虽协音律,而词语尘下。又有张子野、宋子京兄弟、沈唐、元绛、晁次鹰辈继出,虽时时有妙语,而破碎何足名家。至晏丞相、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,所为小歌词,真如酌蠡水于大海,然皆句读不葺之诗耳，又往往不协音律。……王介甫、曾子固文章似西汉,若作小歌词,则人必绝倒,不可读也。乃知词别是-家,知之者可。后晏叔原、贺方回、黄鲁直出,始能知之。而晏苦无铺叙,贺苦少典重,秦少游专主情致而少故实。黄即尚故实而多疵病。譬如良玉有瑕,价自减半矣。(见《易安居士事辑》)" 如何评价李清照的《词论》 　　李清照的《词论》在当时和现在都有重要价值。第一，从理论上确立了词的地位，提出词“别是一家”的说法。第二，她特别讲究音律和用语，重视词的声律形式。如认为柳永的词“虽协音律，而词语尘下”；评价苏轼之词是“句读不葺之诗耳”。第三，重铺叙，有情致，也要有比较深厚的文化内涵。　　李清照受词的传统观念的束缚较重，忽略了词向许多不同方向发展的可行性，以及一部分作品脱离音乐而偏重文字表现的必然性及其意义所在。然而，从词的传统性格和词的正宗的立场看来，她这些话也言之有理。 《醉花阴》 写作背景 　　据黄墨谷考订，此词系李清照晚年作于临安。北宋的元宵是万民同乐的盛大节日，词人选择元宵节为题写南渡之悲，颇有深意。 　　在《永遇乐》中，李清照主要运用了对偶、排比、对比、比喻、比拟、象征等修辞手法，营造出令人一唱三叹的艺术氛围，突现她对故国乡关及亲人的怀念之情和孤苦无依的忧患之心。 对比手法的修辞效果 在《永遇乐》中，李清照主要运用了对比的修辞手法，层层铺叙，愈转愈深，曲折有致，蕴味无穷。 　　（1）景物与景物的对比，如“落日熔金，暮云合璧”与“染柳烟浓，吹梅笛怨”是热闹与凄清的对比。　　（2）景物与人事的对比，如“落日熔金，暮云合璧”与“人在何处？”，以乐景衬哀情。　　（3）今之人事与昔之人事对比，昔日元宵盛妆出游，而今憔悴，听别人笑语。 层层对比鲜明，表现了作者敏感与凄苦的心态。 清丽自然的语言风格 李清照词的语言风格清丽自然，节奏回环，富有音乐美。首先，她以寻常语入词，有如信手拈来，此词上阕描写夕阳落山的景象时，用日常之物黄金被火熔化时的颜色比喻太阳将落时的耀眼，显得亲切自然。又如，写柳的颜色时，她以为是烟云把柳的颜色染得更浓，景物在她的笔下和谐共处，而不是孤立存在，让人倍增爱怜。其次，她精于音律，句式在整齐中富于变化，如以四字句为主，有四字句接四字句，也有四字句接五字句或六字句，还有三字句接四字句或六字句等。 　　借眼前景，通过比喻、象征等手法倾诉愁情。 　　从《醉花阴》诉说“人比黄花瘦” 的相思滋味，到“满地黄花堆积，憔悴损”的家国之愁，李清照的人生感受是多味的苦涩。 婉约派宗主　别具一格的“易安体” 　　李清照其词善用白描，语言浅近自然，富于音乐美，自成一体，因李清照号“易安居士”，所以被称为 “易安”体。 选择题 1.李清照《永遇乐》“落日融金”一词写于( )。 A.春节 B.元宵节 C.中秋节 D.端阳节 2.李清照号( ) A.香山居士 B. 淮海居士 C. 易安居士 D. 青莲居士 问答题 1、谈谈李清照《永遇乐》“落日融金”一词的思想意绪。 2.分析李清照《永遇乐》“落日融金”一词的写作特点及艺术特点。 上片： 有四个“跌宕” 1、暮景绚丽 日熔金、云合璧 思情凄苦 人在何处 2、柳色已浓 染柳烟浓 春意不多 知几许 3、佳节良辰 融和天气 变化无常 次第岂无风雨 4、闺友相召 香车宝马来召 无绪应邀 谢他酒朋诗侣 流露出深切的 迷惘、痛苦、 忧愁之情 时逢佳节，人却寡欢 层次结构 下片： 一个“对照” 昔日元宵：中州（地点）盛日 偏重三五（时间） 闺门多暇（闲适） 簇带争美（盛装） 繁华 欢乐 今日元宵：憔悴