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建筑景观设计绘画艺术形式分析 　　传统的绘画艺术中，讲究形式的当属新安画派的渐江，其画面形式有其独特的艺术个性，他的形式美研究可谓是徽文化的典型代表。当代安徽经济如火如荼地发展，城市建设也是如此。在城市建设中，建筑景观设计的重心是形式感。众所周知，视觉艺术讲究视觉体验，其形式感乃是第一位的。当代的社会发展趋势，各个艺术门类皆讲究形式美，建筑景观设计也不能例外。在当今众多城市面目如一的大环境下，如何构建具有徽派底蕴的城市成了作为安徽学者的首要思考。徽文化的传承，渐江绘画的形式美能否给安徽建筑景观设计带来些许影响和启示呢？本文以其形式美为切入点，试从渐江绘画的构图、形式、意境三方面对安徽建筑景观设计做一探究。　　一、渐江绘画艺术形式之构图　　渐江的山水画有着别致的格调，其长期感悟大自然，并由此找到了自己独立的绘画语言。徽州地区的独特自然风貌与其内心达成了某些共鸣，并借用绘画这种手段表达了出来。这样的绘画语言让渐江的作品构图独具空灵，笔墨雅淡，意境深远，体现了独特的构图。纵观绘画作品，渐江绘画追求简笔、淡墨、少有皴擦，讲究线的运用及布局。其构图具有强烈的个人特点，特别是对景的描绘，大部分都以概括的手法来处理。比如自然界中的山峦，画中都被处理成具有简洁线条的几何方块，这些方块的有序叠加，构成了画面疏密的视觉形式。这种大胆的尝试，呈现出一种严谨理性的哲学思想。而建筑景观设计正是需要借鉴传统文化的特征，来促成典型性的视觉，并使之成为具有传统与现代相统一的设计佳作，这也是设计人在感悟自然和人文的情愫中，慢慢升华而来。由此可见，建筑景观设计是需要感性的形式和理性的形式共生的。因为它“一是由功能、结构所体现的形式，这是共性的、理性的形式；二是艺术化、装饰化的审美形式，它往往是个性的、感性的形式”。所以建筑景观设计需要功能性和艺术性的结合。顾名思义，建筑景观设计本身就是与大自然在进行着某种默契的结合。建筑景观设计是一种借着大自然的地理优势，通过人为手段、设计，形成更为典型的居住意境。师法渐江先生的概括式构图，在建筑景观设计中加以借用，是一种质的提高。众所周知，当代设计要想摆脱外来设计的影响，成就中国自己的时代，必须对外来文化及自己本民族的文化进行吸收、借鉴，尤其要凸显本民族的特色。当代安徽的一些有识之人和学者等皆想从传统文化中突破。身处古徽州地域的安徽学人，对徽州的研究无疑是最多的，在建筑景观设计中如何借鉴渐江的形式美，如何让渐江的形式美呈现于设计之中，成了我们的首要困惑。这种困惑在我们研究渐江的绘画之后可以得到一些明悟：渐江的绘画作品取景皆是以黄山、齐云山为基，抽象提炼而来。渐江画黄山之前，黄山并未因画进入公众视野，更别谈对黄山取景入画了，渐江因政治等原因隐于黄山、齐云山生活，并借由当地的地理优势成就了自己，凸显了渐江的艺术品质。当代安徽的建筑景观设计借助这个契机，朝这个方向努力，借用本地的地理及人文环境，构建属于典型性的安徽设计艺术。如以安徽广电新中心大楼为例：安徽广电新中心大楼是典型的传统文化艺术与现代建筑结合的案例之一。它在外观上以先秦文化为传承，以中国独有的篆刻形式将秦时代不同时期的文字如：小篆、大篆、铭文等篆于其上，其文字内容乃是中国经典的文化名篇及安徽各地的地名之合辑。除去这些因素而言，但从构成上来看，整体建筑与天空合一而观，其再现了渐江绘画的典型构图。建筑上篆文恰如渐江绘画的叠压视觉形式所呈现出的密，与天空的广阔形成的疏，表现了绘画构图的疏密关系。可以说，这一建筑在某种程度上受到了渐江形式美及其他传统文化的启示，将传统文化与当地的人文内涵和当地风貌较好地结合起来了。　　二、渐江绘画艺术形式之形式　　与其他山水画家相比，渐氏之画通过笔墨的浓淡，加强虚实的对比，画中景的大小、简化的形状重复叠加的陈式，削弱了明暗的关系，却加强了以线条铸成画面的意义，使渐江先生的作品呈现出现代设计风格定义的画面，使之产生一定的装饰感，这就是简染的形式。如其佳作《山水图》、《林泉图》等具有简约现代之美。先生特有的生活环境及时事环境使其绘画呈现简练、空寂燎原的境界。这种境界来自于其对绘画素材的选材及个人情感的外露，而建筑景观设计尤其注重这些方向的选择。简染是对风景的一种提炼，一种精神的概括。这样的风格一直影响着我们，同样它也可以启示着建筑景观设计。设计中的风格形式多样，但只有一种风格，符合人们现在的审美要求，自始至终延续着设计的理念，我们称之为简约设计。简约设计风格是以现代主义设计风格思想基础发展而来的，相比现代主义，它更要求功能的重要性，让功能与形式的融合完美性，并可增强空间的吸引力。其根本就是提高功能的目的性。在建筑景观设计中人们是空间的主体，而空间环境设计的核心是功能的正确运用，以及空间设施的便利性，空间环境设计即布局空间环境中功能位置，并解