十三辙在中国民族声乐演唱中训练与应用.doc

“十三辙”在中国民族声乐演唱中的训练与应用 　　〔摘 要〕语言是歌唱的基础，而咬字吐字又是歌唱中准确表达语言不可忽视的一环。“十三辙”是从我国古典诗词中总结出来的合辙押韵规律，利用“十三辙”可以帮助歌唱者准确地掌握歌唱发声技巧。 　　〔关键词〕十三辙；归韵；咬字；吐字 　　语言是歌唱的基础，是歌唱中不可缺少的一部分。现在我们很多声乐学习者，会出现重声轻字的情况，只注重发出来的声音是否圆润，而忽视了咬字，导致发出来的声音含糊不清，听不出来唱的是什么。所以，正确掌握咬字吐字是歌唱者的重要素养之一。 　　一、十三辙在声音中的训练 　　出色的演唱离不开基础的训练，“十三辙”在声音训练中起到了重要的作用。 　　1.找到头腔共鸣，高位置演唱。在学习演唱中，声音的位置跟共鸣是很重要的。借助“十三辙”中的“一七辙”“姑苏辙”和“人辰辙”可以更好地帮助找到头腔共鸣，进行高位置演唱。“一七辙”中的“i”母音是所有母音中发音最明亮，也是最容易找到高位置的一个母音；“姑苏辙”中的“u”母音和“人辰辙”中的前鼻韵母“en”可以帮助快速地找到头腔共鸣。 　　2.训练中下声区，统一音色。下层基础决定上层建筑，这同样适用于声乐演唱。中低声区是歌唱的基础，打好中低音基础，高音才会上得轻松。“a”母音是十分重要的一个开口母音，“十三辙”中的“江阳辙”是以“a”母音为主，用“ng”截气收声。“ang”音发声在胸腔，声音大、宽、明亮。用“江阳辙”可以有效地训练胸腔共鸣和把喉咙打开。 　　3.帮助稳定喉头，统一声区。“u”元音是歌唱者最常用的一个元音，相对其他四个元音来说，“u”元音是发声喉位最低、声音最通的一个元音。十三辙中的“姑苏辙”以“u”为主要发响韵母，在歌唱练声中，可用声母“m”“n”相拼，统一声区。 　　二、十三辙在民族声乐演唱中的应用 　　作曲家（词作家）创作的歌曲，是一度创造，仅仅是跃然于纸面上的乐谱；必须通过演唱者的二度创造，才能把音乐形象、完整、栩栩如生地塑造出来。 　　1.“怀来辙”与“灰堆辙”。“怀来辙”与“灰堆辙”都是属于窄韵，韵尾收在“i”上呈渐弱的趋势，收尾要轻巧短促，不然声音容易过亮，位置太靠前。《玫瑰三愿》中出现了“灰堆辙”的两个主要韵母“玫（ei）”和“瑰（ui）”，归韵要落在“i”上，短促轻巧，口腔不要开得太大，否则会很容易将“i”音略掉，将“瑰（gui）”发成“古（gu）”，将“黑（hei）”发成“和（he）”。相比“怀来辙”，“灰堆辙”类的“i”音所占时值长一些，在归韵时字音部位要保持，避免落入喉头音偏低；归韵时是气息不能往回收，要轻巧短促，念完不能有余音。 　　2.“遥条辙”与“由求辙”。“遥条辙”类汉字属宽韵，主要发响“a”，嘴型微微收拢由“a→o”渐弱归韵，能听到“o”音即为收声，要有活泼俏皮的感觉。如果尾音“o”发得太重的话，就会使“o”变成单独的一个音节。“由求辙”类汉字属窄?，主要发响“o”，归韵时双唇稍用力拢成圆形发出“u”音，是收音辙口中收音最为柔和的一个。声母与“iou”相拼时汉语拼音省略为“iu”，但还是以“i”为介母，“o”为主要发响韵母，“u”为韵尾。《江河万古流》中的“流（liu）”就是“iou”的省略版，要注意以“o”为主要发响韵母，口型不要张太大，避免音偏低或是不归韵。 　　3.“言前辙”与“人辰辙”。“言前辙”与“人辰辙”都是属于“抵腭”鼻韵母的一种，“言前辙”收字归韵在“an”，“人辰辙”收字归韵在“en”。要注意的是这两个辙类均属于半开口音，如果口型过大，下巴用力，那声音就会发炸；反之，口型过小，会导致声音含糊，表达不清。在演唱时一定要掌握好度，嘴巴半开即可。如内蒙古民歌《鸿雁》中的“雁（yan）”“天（tian）”“年（nian）”都是属于“言前辙”，以“n”音收尾。 　　4.“江阳辙”和“中东辙”。“江阳辙”和“中东辙”都是属于“穿鼻”韵母的一种，收字归韵是后鼻音。“江阳辙”归韵在“昂”上，“中东辙”归韵在“翁”上，出明显的“ng”音，后口仍呈张开状，靠截气收声。“江阳辙”的三个韵母“ang”“uang”“iang”中，“i”和“u”属于介母，出声后发响的是“a”，然后加进“ng”归韵。《天边》这首歌曲中“星（xing）”和“睛（jing）”是以“i”母音为发响韵母，属“中东辙”。在演唱时我们经常会用抬笑肌的方式来演唱这类母音，但往往会出现嘴型发横或是牙齿间咬得太紧，导致声音发紧卡嗓子。所以在演唱此辙类歌曲时，我们需要打开喉咙，预留出充足的胸腹空间，往内吸着唱。 　　5.“发花辙”。这一辙要明确字头出声的部位，出声后都落在主要发响韵母“a”上，无字尾，在句尾靠截气收声。与带有“i”“u”作为介母与声母相拼时，要适度夸张，如“假（jia）”可适度夸张“ji”