歌词中的文学意蕴.pptVIP

关于中国风流行歌曲歌词的文学性研究 —修辞、意象、语言、意境角度的其文学性梳理 许威 陈丹 中国风歌曲含义 三古三新： 即古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念，结合中国独特乐种,极大地体现了中国古典文化的深厚。 基本特征：入乐可唱,离乐可诵 一、变化多样的修辞格 创作才子方文山谈及他所创作时提出了十六种修辞方法：感叹、譬喻、类迭、转化、排比、夸饰、转品、倒装、摹写、引用、析字、映衬、设问、示现、顶真、对偶。 《东风破》 、《青花瓷》 《东风破》 一盏离愁 孤单伫立在窗口 我在门后 假装你人还没走 旧地如重游 月圆更寂寞 夜半清醒的烛火 不忍苛责我 一壶漂泊 浪迹天涯难入喉 你走之后 酒暖回忆思念瘦 水向东流 时间怎么偷 花开就一次成熟 我却错过 谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 岁月在墙上剥落 看见小时候 犹记得那年我们都还很年幼 而如今琴声幽幽 我的等候你没听过 谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 枫叶将故事染色 结局我看透 拟人 对比 倒装（宾语前置） 《青花瓷》 《青花瓷》运用了八种修辞格： 1、“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”、“你嫣然的一笑如含苞待放”、“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”、“你隐藏在窑烧里千年的秘密/极细腻犹如绣花针落地”都是隐喻（即方文山笔下之“譬喻”） 2、“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”运用了倒装，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。 3、“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”，属于类迭。 4、“你的美一缕飘散，去到我去不了的地方”，属于转化。 5、“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”，属于排比。 6、“炊烟袅袅升起，隔江千万里”，“你隐藏在窑烧里千年的秘密”，则属于夸饰。 7、 “在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我，为遇见你伏笔”中的““伏笔”原为名词，在这里作动词用，显然运用了转品。 8、“色白花青的锦鲤跃然于碗底”、“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”，属于摹写。 二、雅俗共存的意象美 流行歌曲的歌词对古典意象的借用,使下里巴人与阳春白雪皆可悦之而神怡。 《在水一方》 如琼瑶创作的流行歌 曲《在水一方》就凸显了中国古典意象美: 绿草苍苍,白雾茫茫 有位佳人,在水一方 绿草萋萋,白雾迷离 有位佳人,靠水而居 我愿逆流而上 依偎在他身旁 无奈前有险滩 道路又远又长 我愿顺流而下 找寻他的方向 却见依悉彷佛 他在水的中央 《在水一方》 此歌词明显借用了《诗经》中的意象,作者只是将其中的意象置换了一下： “野草”对“蒹葭” “白雾”对“白露” “佳人”对“伊人” 其中的“道路”、“险滩”、“在水一方”等,都是借自《蒹葭》,连意境都是极其相似,我们甚至可以把此词看作是《蒹葭》的现代版。 琼瑶创作的《情深深,雨蒙蒙》直接引用“多少楼台烟雨中”、“车如流水马如龙”;有些歌词甚至完全挪用宋词,如王菲演唱的《但愿人长久》,就是在苏轼的《水调歌头》原词的基础上,谱上新曲进行另一种艺术形式的演绎而已。 这种以新旋律,阐释古典诗词、古典意象,使流行歌曲歌词既具民族性,又富时代气息。 三、质文相谐的语言美 寻不到花的折翼枯叶蝶 　　永远也看不见凋谢 　　江南夜色下的小桥屋檐 　　读不懂塞北的荒野 　　梅开时节因寂寞而缠绵 　　春归后又很快湮灭 　　独留我赏烟花飞满天 　　摇曳后就随风飘远 ——许嵩《断桥残雪》 　　 《南山忆》 乘一叶扁舟 入景随风 望江畔渔火 转竹林深处 残碑小筑 僧侣始复诵 苇岸红亭中 抖抖绿蓑 邀南山对酌 纸钱晚风送 谁家又添新痛 独揽月下萤火 照亮一纸寂寞 追忆那些什么 你说的爱我 花开后花又落 轮回也没结果 苔上雪告诉我 你没归来过 三、质文相谐的语言美 其余中国风歌曲还有《半城烟沙》、《清明雨上》、《尘世美》、《静夜思》、《花满楼》等。 三、质文相谐的语言美 刀光 不依不饶 跌进谁的怀抱 午夜战场大漠荒烟 如狂草 霜降 满城萧条 冷了长亭短桥 眉间朱砂乱世年华 如刻刀 塞上 乌衣年少 换谁遗世的笑 剑指天山西出阳关 人迹渺 风沙 磨断古道 蔓延谁的眉梢 旌旗连城浊酒倾觞 暮云烧 雪落苍茫 雪若白发 雪若花凋 惹乱飞鸟 同望苍霞 同去天涯 同穿素缟 明月同邀 ——墨明其妙*河图《阳关调》 三、质文相