古体诗系列.docx

古体诗 古体诗(又称古诗,古风)是古代的自由诗.相对于格律诗(又称今体诗,近体诗)?而言它是一种不讲究格律的诗体.总的艺术要求以吐言天拔,出于自然清水出芙蓉,天然去雕饰无拘无束,直抒胸臆见长.可任人自由发挥是其最大优点.古体诗以五言七言最为常见,也有四言,六言,八言,杂言的古体;句式以四句,八句居多,也有六句,十句以上可长可短,因此古体诗的格式是没有一定之规的.[顺便提一下:近体诗(格律诗)与之不同,它对格律要求十分严谨,框得太死,束缚手笔,不利于自由发挥是其最大缺点.往往是有妙句而不合律,逼得必改,改来改去改得牵强附会诗意全非.古代应试诗就是如此,没有几首佳品流传于世,全被后人唾弃成为垃圾.有的古人甚至专写拗句有意避开律句与格律诗相区别.格律诗对格式,押韵,平仄,粘对,对仗,音步,起承转合,都有一定之规,必须照规无误,不得有一点差错,否则就不能算格律诗,只能算古风(古体诗). 古体诗的平仄:古体诗是不计较平仄的.没有律句拗句的概念,有的古体诗中虽然出现了一些律句,这不是出于自觉有意而为.? 古体诗的押韵:古体诗一般押平声韵.双句押韵,单句不押韵,首句可押可不押.有少数古体诗也有失韵的,如有妙句不押韵也可,不要为押韵而押韵坏了诗意(指改一字而诗意全非的个别特殊情况).?也可每句都押韵,也可转韵,?也可押仄声韵,?也可平仄韵混押,古体诗的押韵与格律诗是有很大区别的,在用韵上有较宽的自由,只要押韵即可,不计平仄韵.(格律诗只许押同韵部的平声韵). 古体诗在对仗,粘对,音步,起承转合技法上也是不讲究的,可不拘一格,没有什么清规明约.只要诗意美,语句精练且流畅即可.? 顶真格也是古体诗的一种,其形式是后一句的前一二字与上一句的尾字相重复,如陶渊明的移居闲暇辄相思,相思则披衣.李白的归崇山......等.? 歌行体也是古体诗的一种,多以七言为主,参与少量杂言,故又称七言歌行主要特点是:一是诗中夹有杂言的散文句式,如李白的蜀道难,杜甫的贫交行;二是有之?以?......等虚词和呜呼等语句,与一般诗句有所不同. 古体诗是没有一定标准的,总而言之凡不受格律诗格律束缚的都是古体诗.(在旧体诗中古体诗占绝大多数,格律诗只是少数,完全合律一丝不差的格律诗精品更是少之又少.就是从全唐诗近五万首中精选出来的唐诗三百首古体诗也与格律诗各占半壁江山,平分天下.那些千古绝唱的极品多数出于古体诗.傲岸不羁的诗仙李白就是擅长写古体诗的楷模)?据笔者调查,多数人提及古体诗都说格律太烦琐(特别指平仄,粘对方面.),这是将古体诗误认为就是格律诗,根本没有搞清二者的不同之处,知其然不知其所以然造成的误解.特作此文于以纠正.还古体诗本来面目,以示来者对古体诗有所了解,古体诗只是古代的自由诗而已.诚望喜爱古体诗的朋友们不必望而却步,敬而畏之,敬而远之.?但愿万众一心共同努力,为弘扬民族优秀传统文化,繁荣今日诗歌,重振中华诗坛雄风,重新找回和确立中华文化在世界文化中的威望和地位而共同奋斗,.古人能作到的我们也一定能作到!定能作得更好!?古人的许多神话和梦想今天早已变成现实.唯独诗歌自唐之后,一路下滑,时至今日诗坛更是一派荒凉,此乃让人痛心疾首的一大憾事,可悲啊!?奋斗吧!朋友们!?切莫一味摸仿一句话分成几行并废除标点的外国诗而津津乐道,将中华民族优秀传统文化抛弃九霄云外.切莫偏离诗的航向,背离诗国故土渐行渐远 葬花吟 花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？ (又一说花谢花飞飞满天) 游丝软系飘香榭，落絮轻沾扑绣帘。 HYPERLINK /image/27d647eed16e66b9b2fb95e3 \o 查看图片 \t _blank 林黛玉画像 [1] 闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无处诉; 手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去。 柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞； 桃李明年能再发，明年闺中知有谁？ 三月香窠已垒成，梁间燕子太无情。 明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。 一年三百六十日，风刀霜剑严相逼； 明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。 花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人； 独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。 杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门； 青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。 怪侬底事倍伤神？半为怜春半恼春： 怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。 昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？ 花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞； 愿侬胁下生双翼，随花飞到天尽头。 天尽头，何处有香丘？ 未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流； 质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。 尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？ 侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？ 试看春残花渐落，便是红颜老死时； 一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！ 《葬花吟》是女主人公 HYPERLINK /view/10418.ht