浅谈唐代染织纹的审美特征.docVIP

浅谈唐代染织纹样的审美特征 　　 　　摘 要：在中国染织纹样发展史中，唐代染织纹样是最为宝贵的一笔财富。本文对唐代染织纹样的造型特点进行了介绍，阐述了唐代染织纹样的装饰规律，最后围绕唐代染织纹样进行研究，对时代与纹样的融合进行了探讨，对唐代染织纹样的审美特征进行深入思考，希望能够从中汲取经验，为适应中国特点的染织纹样的进一步发展与创新提供一点理论支持。 下载论文网 　　关键词：唐代；染织纹样；审美特征 　　在唐代，染织纹样以动植物写真为主流，不难看出，唐代人追求自由，旨在突破思想。在这一时期，织纹设计的风格也别具一格，但总体上来讲，可以概括为自由、华丽、富有以及丰满，从中不难看出唐代人的审美情趣。此外，根据唐代的仕女图，我们也可以发现唐代人的审美情趣。富丽的牡丹是唐代人的最爱。就唐代染织而言，其纹样的变化非常丰富，具有十分强烈、浓艳的色彩，并且织纹也非常丰满，相较于之前的审美形式，其中蕴含的创造性是非常突出的。不可否认，我国传统纹样在很大程度上受到了唐代染织纹样的影响，不同的纹样蕴含这不同的寓意，是当时人们思想与文化的重要体现。再者，道教在唐代也占据着十分重要的地位，在唐代染织纹样发展进程中，道教的虚实相生理念也促使独有的审美特征形成。 　　一、唐代染织纹样的造型特点 　　（一）联珠纹 　　在唐代染织纹样中，联珠纹最具代表性，如图1所示。 　　这种纹样在萨珊波斯朝非常流行，其是在西方艺术东进的背景下产生的。联珠纹的构成主要包含连续的圆珠，有时会呈现为条带状，并在主纹或织物的边缘排列，又或者呈现菱格状，并将花卉填入其中，而主纹被珠圈环绕的形式最为广泛。大部分情况下，主纹采用的都是圆形，并且伴有一些动植物图案，例如花朵、鸟、猪头、鸭、鸳鸯等等。这些形象的抽象画与程式化特点十分突出。对于唐代染织而言，联珠纹的运用使得汉锦中的对卷云的运用或者以 　　鸟兽横贯全幅、前后连续的布局逐渐被替代，整个图案被联珠圆圈分割开来，形成一个个花纹单元。 　　（二）团窠纹 　　在现代有一种被称为团花的形式，即是唐代染织中的团窠纹，其属于一种新兴产品。这种纹样是基于单位纹样向圆形的组合，按照米字或者井字的形式，对纹样进行规则的散点排列。一般情况下，唐代人会用忍冬纹来点缀团窠纹形成的空间，并向四周延展，因此被成为“四出忍冬”。这种纹样的风格主要源自于波斯纹饰的影响，其具有十分丰富的样式。其采用团花主题以宝相花为主，而宝相花的花卉特征则将牡丹、菊花等综合到一起，具有十分丰满、富丽的造型。 　　（三）对称纹 　　对称纹，顾名思义，这种纹样大部分情况都会采用左右相对的动物最为主题，在唐代染织中这种花纹也十分流行。采用的动物种类也非常多，例如鸟、龙、熊、狮、孔雀等等。纹样中会用要带点缀动物，当然也会采用骑士、狩猎等人物题材的情况。在唐代初期的对称纹中，“陵阳公纹样”最具有代表性，这种纹样出自唐初窦师纶之手，在唐代张彦远的《历代名画记》中也对此有所记载，大概描述的是窦师纶在担任益州大行台监管修造皇室家用物时涉及的的一种染织纹样形式。这种样式的染织纹样对成双对法加以运用，采用合理的布局形式，在造型上比较美观，在当时也产生了比较广泛的影响。 　　（四）散花 　　散花，这种染织纹样格式没有固定的规则，大部分情况下会以交替排列的形式，对团花与菱形进行布置，在审美特征上以圆和方的对比美为主，这种纹样的组成部分比较自由，大多采用花草、鸟碟以及牡丹等主题，有时还会对一种小簇花加以运用，并采用散点形式进行排列。 　　（五）几何纹 　　几何纹，这种纹饰的应用也非常广泛。主要形式包括万字、龟背、锁子、十字、锯齿、间道等等。唐代周?P的《簪花仕女图》、《?w扇仕女图》就妇女服饰进行了描写，从中就可以对染织的几何图案的具体形象有所了解。当然，在唐代染织中，几何纹的纹样单位通常比较小，并且具有单纯形象，在历史发展进程中并不占主要地位。 　　二、唐代染织纹样的装饰规律 　　（一）造型方面 　　唐代染织对流动曲线的运用非常熟练，并且与写实风范相结合，与秦汉相比，其染织纹样根据创造性，呈现出来的艺术效果也比较清新活泼。唐代写实型纹样大都是提取生动瞬间动态来塑造形象，其生动性与自然性特点非常突出，呈现的景象也十分繁华、富贵。然而与模拟现实不同的是，这种手法又起到了减璞得玉的效果，将情与景有机结合到一起，其意象化倾向十分突出，其中唐代联珠鹿纹锦就具有代表性，其对鹿角美丽的部位进行了保留，同时也采用装饰手段来处理鹿身，如图2。 　　这种形式对装饰需求予以充分考虑，组合了不同的自然形态美要素，使新的纹样形式得以构成。以团窠纹为例，其骨线采用四方连续的一点排列、二点排列的形式，使曲线动势得以形成，花叶之间穿插着动植物，纹样展现出磅礴的气势，具有理想美的审美特征，如图