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现代电视的几种叙事方式 苗棣 miaodi@vip.sohu.net 电视是综合媒介,但叙事是其最主要的功能. 在电视中,叙事主要可以分为”真实”(历史)叙事和虚拟叙事两大类.后者的主体是电视剧.我们这里主要讲的前者. 与虚构的电视剧不同，电视的历史叙事只能通过真实的事件本身来完成，因而如何处理现场目击的“现在时态”和没有镜头在场的“过去时态”的关系，运用怎样的叙事策略在一个节目中将两者有机结合起来并通过视听综合语言把一个真实故事层次清晰地表述出来，就成了真实性叙事电视节目面临的一个共同问题。 单人讲述:评书式叙事 评书,单口相声这类传统叙事在电视中仍然适用.也是最简单易行的一种方式.《财富故事会》等节目主要就是以单人讲述的方式来完成的。 单人讲述首先需要讲述人有良好的技能和资质（口才与表现力）。同时要求在叙事安排上特别突出悬念和戏剧性，在细节、人物心理活动等方面要生动细致（有时可以产生画面难以实现的效果）。 谈话性叙事 在谈话节完成叙事是当前许多节目喜欢采用的方式。 通常是由主要当事人参与主述的一个新奇事件，也可能是一段较长的不平凡经历，在主持人的引导下，通过其他相关者、现场观众、资料、道具等多重手段来完成。 其大体结构很像戏剧：情境――冲突与发展――转折和高潮――结局（尾声）。 在整个叙事过程中要特别强调细节，注意表现人物性格，注意戏剧性冲突和趣味，同时应该有健康向上的主题。 [样片段落] 嘉宾问题： 主持人决定一个栏目的成败；嘉宾决定一期节目的成败。谈话叙中的主嘉宾应该是当事人自己，但也可能是重要参与者或旁观者。 可爱――人格魅力 表达能力 次嘉宾可以起到辅助叙事的功能。 现场： 真实谈话总是形成一个圆形――与观众成为两个同心圆 现场表演要求一条直线――加上现场观众成为两条平行线。 最后总是变形成一个弧线――同现场观众成为两条开口相对的弧线。 大屏幕 大屏不宜多用，只有在以下情况下才需要： 1，概括性叙述 2，可视元素 3，利用大屏幕扩大现场（包括同期声采访和现场连线） 在现场和后期，要注意大屏幕与演播室之间衔接的流畅。 新闻纪录叙事 对于电视来讲，更主流的方式是新闻纪录叙事。 总起来看，当前世界在这方面的基本潮流和技巧主要有这样几个方面： 1,有声语言为线索的串联方式 2,三级叙事平台 3,超时空的快节奏剪接 4,音画编辑技巧 1,有声语言为线索的串联方式 电视节目，特别是新闻类节目，本质上是听觉领先的媒介。现代电视新闻在叙事上是以有声语言为线索进行连接的。要使一则新闻（或记实性作品）成为一个可听文本——在听觉上是完整的，充分的。 但这种听觉的连贯性并不是一段解说词配合许多有关镜头甚至空镜头。而是把大量画面素材和同期声素材快速剪接在一起。用各种不同的声音连接成一个完整的叙事。 [《60分钟》的实例] 在这类非虚拟节目中，“再现”的手段很难运用。而“追述”才是最基本的方法。 最简单的一种追述方式就是写一篇稿子用画外音来完成（这也是我们的新闻类节目中最常见的方法）。但这种叙事显然既刻板又主观，不易得到观众的认同。 在当前世界电视的这类节目里，基本上不用“无源”的画外音，而主要使用出镜记者的现场同期声和他的画外音，以及大量的受访者同期声，来完成“追述”式的叙事。 2,三级叙事平台 叙事中一般不出现“无源”声音，而是由主持人、现场记者、被采访者三个层次的同期声（或画外音）构成一个交互叙事的话语形态。 这样形成一种立体的叙事，主持人进行组织，做出评价，提供主题思想；现场记者突出真实的现场感受，进行（往往不出镜的）现场采访；数量较多的受访者从不同角度提供多种信息和评价。 3,超时空的快节奏剪接 在镜头组接的时候，基本上不考虑时空关系，只注意语言间的逻辑关系——话接话，话赶话。在视觉空间上和语言顺序上完全打破了古典电影的剪接规范。 4,音画编辑技巧 在剪接技巧上，为了保证声音的顺畅，大量使用音画对位的办法，先声后画、声音延后等方式。同时也对声音本身进行压混、合成等剪接手段。 对于“电视专题片”这种以过去时叙事为主的纪实性节目而言，上述手法可能更为重要。 处理好现场与追述的关系，让一个缺少影像资料的过去事件电视化（有现场感和可视性），是做好现代专题片的基本策略。《48小时》、《60分钟》是这种类型的代表节目。 “真人秀”中的新叙事方式 上个世纪末才兴起的“真人秀”节目，不但提供了一种全新的节目样式，还创造了一种新的叙事形态：“现场追述” 从《老大哥》开始运用这种叙事方式，以后普遍在各类“真人秀”中使用。 产生于“真实”与“戏剧”之间的矛盾。 这可以说是真人秀一种独特的叙事方式，即让当事人在事后来评说事件的进程，或是说明自己当时的想法和心态。 在生活场景中，总是伴随着声画对位或是分离的追述，提供解释，说明情况，更表现选手的心路历程