红砖美术馆分析.pdf

在4 月底的北京调研考察过程中，我参 观了很多之前只在案例里看到过的地 方。经过自己的亲身丈量，我对于一些 建筑也有了自己的看法。比如说，望京 SOHO 的设计缺乏人性化的考虑；798 的 建筑作为改造项目是很优秀的，但是经 营模式有待进一步商榷。本文中我要详 细分析的是红砖美术馆，它给我的印象 总体来说是震撼的，红砖美术馆在董豫 赣的主持下得以形成今天的面貌：一座 怀拥园林的，可行、可望、可居、可游 的当代美术馆。 红砖美术馆 Red Brick Contemporary Art Museum 红砖概况 项目名称：红砖美术馆 项目地点：北京市顺义区孙河乡顺白路一号地国际艺术园 项目功能：美术馆 基地面积：3900 ㎡ 总建筑面积：6000 ㎡建筑、8000 ㎡庭院 设计师：董豫赣 一、设计师简介 董豫赣，北京大学建筑学研究中心副教授，《缤纷》、《图像建筑》、《建筑业导报》杂志编委会成员。与 童明、葛明、王澍一起被业界称为“园林四友”。为教师，亦为建筑师。 主要作品有水边宅（2003 ）、上海青浦镇港监站设计（2003 ）、红堡（2006 ）、祝宅（2007 ）、清水会馆（2007 ）、 红砖美术馆 （2013 ）。 其中，水边宅入选2002 年上海双年展，清水会馆入选2008 年德国“活的中国园林展”并做专题演讲。 从早年对西方建筑理论及空间的痴迷，到如今致力于中国园林理论与设计的研究，清水会馆成为转向的重要 契机。 水边宅 （2003，河北遵化） 清水会馆 （2007，北京） 二、红砖美术馆简介 建筑改造自原地的大白屋，它简陋而巨大。临街墙面阵列着的六米见方洞口，将内部墙壁侵蚀得不成样 子，简易钢架棚顶上，贯穿南北的条形天窗，虽是光线充足，但直射的阳光和投影，外墙改造是最关键的问 题。改造后的功能为美术馆，庭院部分涵盖餐饮、办公、北部园林则提供游憩。 美术馆的设计与周边环境相结合，以红砖为基本元素，辅以青砖和屋瓦，打造出了一座半室半园的当代 山水庭院的园林式美术馆。在这里，供游客观赏的不仅是馆内的展品，整个美术馆都能作为一个艺术品，可 行、可望、可居、可游。独特的建筑语言与创新的园林景观为当代艺术与文化的发生、碰撞、呈现，提供了 不同于传统美术馆的多种可能性。 作为对西方建筑与景观专业分离的批判，红砖美术馆的建筑与庭园设计分三部分展开：一方面，以白居 易的《大巧若拙赋》对 “巧”的匠心要求，将原有大棚的简陋空间，改造为意象密集的美术馆展示空间；另 一方面，为改观当代景观图案式设计的乏味，本设计借鉴中国园林长达千年的城市山林的经验，并尝试经营 出可行可望可居可游的密集意象；作为对封闭美术馆与北部山林间的过渡，庭院部分的设计，作为对之前设 计的清水会馆的思考延伸，尝试着将生活场景更准确的表达出来，并以此庭院部分连接北部园林与南部的建 筑部分。 三、空间塑造 红砖美术馆作为一号地的地标性建筑，主体建筑包括：地上部分设置有 八个展示空间包括三个集儿童活动、公共教育等功能在内的休闲空间，一个接 待大厅，一个艺术衍生品空间；地下一层配有三间适用于影像作品 （资料论坛