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滕菲:首饰是我第二语言 【人物简介】 滕菲，大学教授，首饰艺术家，中央美术学院设计学院首饰专业创建 人，首饰工作室导师、第十届全国美展首饰设计金奖获得者。1979年考入中央美术学院附中，1983年考入中央美术学院就读获学士学位，1990年到德国柏林艺术大学就读，获硕士学位。1995年留学归来在中央美术学院设计学院建立首饰专业，将“新首饰”的概念介绍给中国首饰设计领域。曾策划举办了多种首饰艺术活动，出版过多部颇具学术影响力的首饰艺术设计著作，在中国率先提出了“首饰设计要为每个个体量身打造”的独特理念。其个人的艺术与设计作品被国内外众多博物馆及私人收藏家收藏。 冬天的午后，在中央美术学院设计学院首饰专业导师工作室里见到滕菲，留着很利落的短发，右耳上戴了一枚印第安人形象的硕大耳夹，垂下一束羽毛状的坠子在橘黄色中式外衣的衣领上摇曳着。问她为什么只戴了一枚，她笑着解释说，因为自己没有耳洞，只能戴耳夹。戴两个太俗气，戴一个刚刚好，可以给脸上提点精神气，还能吸引一点旁人的目光。言语中透着一丝孩子淘气般的神情，让人忍不住就想和她聊下去。 端详着素面朝天、气质高雅的滕菲，很难想象她是国内高等学府中第一个建立首饰设计专业的人。她说起话来非常轻柔，虽是中年，却依旧保留着江南女子典型的温婉气质。 滕菲比我们想象中更加健谈，对酒也有自己的鉴赏感和领悟力。 我用的材料不是为了保值 酒尚：您过去在美院上学的时候学的是版画专业，毕业后去了北京服装学院，现在您又在美院设计学院创办了首饰专业。这三者虽然都是艺术专业，但跨度好像还是挺大的。 滕菲：其实也还可以，不是太大。我是杭州人，小时候一直在杭州生活。1979年文革以后，国家恢复了中央美术学院附中，我就去考，结果考上了，是美院附中的第一届学生。 后来进入了中央美院上了四年大学。毕业后我受老师的推荐去北京服装学院筹建服装设计专业。我在那里呆了大概有两年，到1990年，我就去德国留学了，在德国柏林艺术大学读硕士。 在德国留学期间，我最主要是做材料方面的研究，不是高分子那种，是研究用来制作艺术品的各种材料，用审美的概念来研究，具体就是做装置和现代艺术。柏林艺术大学的学习氛围很宽松，学校提供很多选修课，学生可以自由选择感兴趣的课程。首饰设计就是其中的一门课。我就是从那个时候开始接触到首饰的，慢慢地发现自己越来越喜欢它，觉3 得可以把它作为表达自己的一个媒介。其他的艺术家用来表达的可能是油画、音乐、雕塑等等，而我是用首饰的形式来表达自己。 酒尚：您研究了很多材料，自己比较偏好什么样的材料作为首饰？ 滕菲：目前来说还是银的多一点，但是设计的想法和传统的首饰不太一样。我还比较喜欢用一些琉璃、玉、翡翠等等，但一般都是因为审美的需要才会用，而不是为了这个材料的价值去用。中国传统的首饰设计观念有“保值”这种说法，我不是。比如说在银质的叶片上放一粒小的翡翠就像水滴一样，我会这样去调动各种材料。这个和传统的思维方式不一样。 酒尚：在2004年第十届全国美展上，您为缪晓春、方立钧、岳敏君等艺术家量身定做的一组饰品《对话与独白》获得了首饰设计的金奖，这组饰品给人们的印象很深。您为什么要设计这样一组作品呢？ 滕菲：那套首饰算是我自己第一次和社会的对话吧。因为在当时的中国，对于“首饰到底是怎么回事”还很少有人有比较清楚的概念，但是在国际上对首饰的认识已经非常现代和前卫了，传统的和现代的首饰都有人做。对于像方立均这样的艺术家们，人们也不大了解他们，不理解为什么他们画了一张画就成了艺术家了。他们都是我的好朋友，每个人的性格不同，艺术追求也不同，我就针对他们每个人的性格特点和个人风格设计了不同款式的首饰给他们佩戴，用首饰这种语言向人们传递他们每个人的特质，最后得到的效果很好，虽然不是每个观众都能看得懂（笑）。 商业化大生产的首饰令我感觉痛苦 酒尚：您设计的首饰作品和珠宝店里的首饰在材质和风格上有很大的差别，有很浓重的学院派气息。您会经常去珠宝店看那些商业首饰吗？ 滕菲：老实讲，看那些东西我真的没有什么快乐的感觉。 我一走进珠宝店，就觉得不快乐，甚至很痛苦。那些金银珠宝并没有给我带来快感。作为艺术家，每天都渴望有蓬勃的创造力，渴望设计上的变化，但那些摆在店里、价格不菲的首饰却那么呆板、保守、千篇一律，没有任何精神层面的价值，真的不会让人有美的享受。 酒尚：您怎么看西方的的一些珠宝奢侈品牌的产品？ 滕菲：对我而言其实差别都不太大。因为它们生产销售自成体系，产品往往就被市场左右，精神价值的东西被削弱很多。不过也不是所有的珠宝首饰都不好看。前段时间，我在一家酒店里看一个法国首饰品牌的展示。同样也是很商业的东西，它就做得非常有格调，非常雅致。它使用的材料也很昂贵，但是有很好的想