《文艺概论》第三讲文学文本.pptVIP

第三讲 文学文本 一、语言与修辞 二、形象与意境 三、体裁与类型 四、个性与风格 文本（text）与作品 “文本”是一个从西语中移植而来的词汇，其本义是正文、原文的意思。 “作品”常视为某些分界清晰彼此独立的因素(如内容与形式等)的组合，因而，考察作品构成的思路往往成为普泛化宏大化的思路。 “文本”，是一个具体化微观化的概念(或者说人们正是在具体化微观化的意义上使用它)。 文学作品是一个多层次的构成。它包括：（a）语词声音和语音构成以及一个更高级的现象层次；（b）意群层次：句子意义和全部句群意义的层次；（c）图式化外观层次，作品描绘的各种对象通过这些外观呈现出来；（d）在句子投射的意向事态中描绘的客体层次。——[波兰]英加登《对文学的艺术作品的认识》 一、语言与修辞 参考《文艺学导论》第三编第二章 文学对语言的要求 文学变革与语言变革、语不惊人死不休 文学语言的特点 形象性、情感性、音乐性 文学语言的提炼 生活语言、外国语、古语 从更细致的角度来看文学语言与修辞 1、语言： 1）文本语言的类型 人物语言：注意戏剧 作者助言：叙事作品中，等于叙述人：叙述角度（全知全能、化作一个角色）、叙述口吻（旁观式，见证人式，参与者，布道式，说书人、忏悔式等） 2）语境 语言构成的言说环境，文学中表现中上下文。 语言在语境中获得其文学性。 3）语体 文本样式在文学语言中的投影 抒情性文本：意象性语言 叙事性文本：日常语言 随着文本样式边界的模糊，语言样式也有变化 2、修辞用语言和思维技巧来建构卓有成效的具有独特表达力的话语方式的技巧，是增强语言表达效果的主要手段。 修辞手法：比喻、象征、拟人、夸张、反复、对比、排比、通感、对偶等（《文艺学导论》第三编第二节“形象性”） 1）比喻 2）象征 二、形象与意境 1、形象 1）人物关系 2）人物性格（扁平人物，圆形人物） 福斯特《小说面面观》：扁平人物是性格单一，缺少变化的人物；圆形人物是充满了变化和多样性格的人物。 3）人物处境（时间、空间） 2、意境 意是情意，境是景象，情景交融，心物合一，谓之意境——《文艺学导论》 王国维《人间词话》 有有我之境，有无我之境。‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山。”“寒波淡淡起，白鸟悠悠下。”无我之境也，有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者多，然未始不能写无我之境。此在豪杰之士能自树立耳。 王国维：《人间词乙稿序》 文學之事，其内足以攄己而外足以感人者，意與境二者而已。上焉者，意與境渾，其次或以境勝，或以意勝，苟缺其一，不足以言文學。原夫文學之所以有意境者，以其能觀也，出於觀我者，意餘於境；而出於觀物者，境多於意。然非物無以見我，而觀我之時，又自有我在。故二者常互相錯綜，能有所偏重，而不能有所偏廢也。文學之工不工，亦視其意境之有無與其深淺而已。 情景交融 象外之象 三、体裁与类型 参见：《文艺学导论》第三编第三章 1、诗歌 1）抒情 2）语言与结构 3）意象与意境 回答（北岛） 卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭，看吧，在那镀金的天空中，飘满了死者弯曲的倒影。冰川纪过去了，为什么到处都是冰凌？好望角发现了，为什么死海里千帆相竞？我来到这个世界上，只带着纸、绳索和身影，为了在审判前，宣读那些被判决的声音。告诉你吧，世界我--不--相--信！纵使你脚下有一千名挑战者，那就把我算作第一千零一名。 我不相信天是蓝的，我不相信雷的回声，我不相信梦是假的，我不相信死无报应。如果海洋注定要决堤，就让所有的苦水都注入我心中，如果陆地注定要上升，就让人类重新选择生存的峰顶。新的转机和闪闪星斗，正在缀满没有遮拦的天空。那是五千年的象形文字，那是未来人们凝视的眼睛。 2、散文 广义散文：与诗歌之外的文体 狭义：特指一种文体 1）散文与感受的抒发 2）自由和自然的形式 3、小说 虽然小说是我们最丰富，最有性格、最流行的文学产品，但它是一种较晚的现象，它的艺术形式仍在发展，仍然以前所未有的效果，全新的结构和技巧手段使评论家们感到惊奇。——苏珊·朗格《情感与形式》 1）小说三要素（人物、情节、环境） 2）小说分类（题材、文体、篇幅） 3）小说的叙事 小说家有三个基本的可能：讲述一个故事（菲尔丁）；描写一个故事（福楼拜）；思考一个故事（穆齐尔）。——米兰·昆德拉《小说的艺术》 4）小说结构方式（情节结构、心理结构、性格结构，交叉式结构） 4、戏剧文学（包括影视剧本） 1）戏剧与剧本 2）戏剧结构、冲突与情境 3）戏剧语言（动作性、个性化、潜台词） 4）戏剧类