浅析盗墓文学发展.docxVIP

浅析盗墓文学的发展 　　【摘 要】继“青春小说”，“玄幻小说”之后，文坛上兴起“盗墓文学”之风。我国的盗墓文学的发展经历了一段华美而后有迅速沉寂，缓慢发展的过程。作为新兴通俗文学，一方面它获得极大的市场号召力和社会舆论好评，同时其本身的缺陷也限制了其进一步发展，盗墓文学等网络文学发展仍有较大空间和提升。　　【关键词】网络文学；盗墓文学；价值考量；通俗文学　　一、盗墓文学等新兴网络文学形式兴起　　在谈论盗墓文学的时候，首先，人们会想到对于网络文学，这一新兴文学体制的判定和认识。朱威廉说：我觉得网络文学就是新时代的大众文学，INTERNET的无限延伸创造了肥沃的土壤，大众化的自创作空间使天地更为广阔。没有了印刷、纸张的繁琐，跳过了出版社、书商的层层限制，无数人执起了笔，一篇源自于平凡人手下的文章可以瞬间走进千家万户，自1998年台湾人蔡智恒以Jht为笔名，在网上电子公告栏完成了“长达34篇的连载”―《第一次的亲密接触》，在文学界及舆论界都获得了巨大的关注，或许，他本人也没有想到，即使是百年不遇的洪水，也没能阻挡青年们形成的“痞子蔡热”。《第一次的亲密接触》使台湾和大陆文学界掀起了一股网络文学的狂潮，从而彻底改变了人们的阅读与写作模式。　　盗墓文学是网络文学发展下的产物，在网络文学发展历程中起到了承前启后的作用。自XX年下半年开始，随着盗墓小说《鬼吹灯》系列的出版，盗墓文学开始由无人问津变得炙手可热，在随后出现了大量的盗墓文学类的小说如《盗墓笔记》，《盗墓之王》，《我在新郑当守陵人》出现，盗墓小说异常火爆。盗墓文学的出现迎合了传统文化复兴的趋势，盗墓跟考古、风水、历史、地理、物理、化学等都有很大关系，如在《传古奇术》和《我是新郑守陵人》等小说都有体现，尤其是《传古奇术》，作者对风水、五行八卦、奇门遁甲、周易占卜等都有着极高的写作天赋，这也为后来的盗墓类小说的创作提供参考依据。　　二、盗墓文学主要特点　　盗墓文学的兴起具有偶然性，也有其必然性。中国历史上有着悠久的盗墓传统，盗墓方面素材丰富，同时与盗墓相关的传说，秘闻数不甚数。它具有神秘性，传奇性，惊悚性等特征，网络文学的盛行也为其提供了保障。　　盗墓文学构思精巧、情节紧凑。盗墓文学以盗墓为主要线索，其中的大量的人物，地名都打上了“盗墓文化”的标签。其中，最为显著的构思，来自于盗墓小说中对于盗穴的演示。盗墓文学堪称“奇观化写作”，它专门选择偏远、边陲地区神奇神秘的自然环境作为故事背景，如新疆楼兰，陕西秦岭，青藏高原，大兴安岭地下要塞，戈壁沙漠等人烟罕至的地区。小说多采用类似章回体式的结构，多以故事的发展作为整个人物进程乃至小说情节递进的核心各个故事之间相对独立，同时又存在紧密的内在联系，故事间相辅相成，相互印证。　　它具有语言通俗，专业性强，涉猎广泛的特点。盗墓小说是通俗文学的一种，其语言多通俗易懂，简单明了，故事性强。评论家周枝羽表示，“盗墓文学的兴起意味着中国通俗文学的进一步细分，也意味着中国通俗文学的成熟。”小说语言深受网络语言的影响，语句多轻快自由，不拘一格，小说中多以第一人称的写作手法，准确性强，易于读者接受。盗墓小说涉及广泛，盗墓者必须通晓天文地理，周遭气象，同时懂得易学，风水学，历史纪要，人物秘辛等等，不一而足。　　同时，盗墓文学具有人物典型化与魔幻现实主义色彩。在盗墓文学中创造了许多气质鲜明的盗墓者形象，他们许多并非专业盗墓者，大多为生活所迫，又因祖上有着盗墓传统，又或者为了解开生命密码，以探秘为目的。如胡八一，是一个历经“文革”的青年，他敢想、敢说、敢做、敢闯、敢革命，人物生世坎坷，经历奇特，由红卫兵、知青、工兵、野战军、个体户再到掌握寻龙诀的摸金校尉。他由一个落魄的个体户逐渐成为专业的盗墓者的形象，可以说，“胡八一”的形象代表了那一代盗墓者的身世变迁，展现了当时特有的社会文化风貌，同时，人物也带有着浓厚的地域色彩，如小说中鄂伦春族人英子的形象。在盗墓文学中充满着拉美式的魔幻现实主义色彩，盗墓与冒险相互交融，在悬念丛生的故事情节中逐步揭开错综复杂的历史之谜。小说中经常冠以先古巫术，宗教文化于其中，使得小说情节充满神秘色彩。　　三、盗墓文学发展现状及意义　　盗墓文学发展面临着诸多现实问题，如文学创作呈现出类型化、单一化趋势。在前期，盗墓文学作为新兴文学形式，以其独特的写作手法，深受读者欢迎，但随着盗墓类小说的大量出现，各种问题开始显现，最为突出的便是内容情节上的趋同化，许多的小说并没有自身特色，更多的是对前人的模仿与沿袭，更多注重商业化运作需要，缺乏独特见解；作家的非专业化，自身素质的限制对整个的盗墓文学健康可持续发展产生恶劣影响。创作主体的非专业化，造成文本衔接，故事叙述，语言运用等方面还有待提高，文学创作整体水平不高；盗墓文学中艺术价值与人文