《明代戏曲理论批评论争研究》序.pdf

第 14卷第3期 辽东学院学报 (社会科学版) Vo1．14No．3 2012年6月 JournalofEastern LiaoningUniversity(SociMSciences) Jun．2012 【黄海书评】 《明代戏曲理论批评论争研究》序 李 占鹏 (西北师范大学文史学院，兰州 730070 论争是近现代以来曲学界审视、解读明代戏曲 焦点。但以往的研究只集中在名剧之争和意法之争 理论批评衍变态势与纠结现象的一个牵涉诸多复杂 两个方面，而名剧之争又只侧重于 《琵琶记》，意 因素、颇具理性思辨特质的学术热点。不论从文献 法之争随时代变化愈来愈清晰并最大限度临界历史 的梳理编纂还是论著的建构表述，戏曲理论批评论 事实。至于前两个方面则显得有些萧条甚或寂寥， 争都是一个不能忽略、不可遗漏的重要内容，不仅 很少作为一种文艺思潮、曲学现象被正面凝视和阐 文学史、戏曲史往往把它作为切入明代戏曲理论批 释。敬晓庆则把这四种论争相提并论，给它们合适 评纷乱格局的关键，而且涌现出许多以明代戏曲理 的篇幅和恰当的位置，而于前辈后昆惜墨如金或语 论批评论争为专题的论文，使对这一簇聚人气潜蕴 焉不详处则用力甚勤，或开掘扩充，或填补臻善， 学理的热络问题的观照随着时代的发展逐步走向纵 务使所论不啻视野还是内涵以至材料都达到迄今此 深、走向缜密。尤为珍贵的是，由此引起的相关研 类研究所达到的新高度。像论名家之争，在对明人 究诸如明人精神气质、审美风尚与明代创作宗 旨、 元曲名家论列状况作了通盘考察后，从 “元曲四 文艺思潮也越来越为学界所重视，在观点提出、视 家”的原始出处——周德清 《中原音韵》人手， 野开拓、论据支撑和方法尝试方面都获得了迥异往 追溯了周德清所谓 “元曲四家”举称的本义，同 昔的长足进步，耆宿硕学、青衿才俊筚路蓝缕、披 时又在考辨明代 “元曲四家”概念的形成、明人 荆斩棘的创建探索功不可没。然而，这些研究委实 处理 “元曲四家”概念的诸种代表性意见的基础 存在着布局不均衡甚或部分领域尚嫌薄弱、苍白之 上具体探讨了明人以 “元曲四家”为中心的名家 处，基本属于个案、局部、静态的研究 ，还没有把 之争的深层文化原因，指出导致明人关于 “元曲 它作为一个对象进行整体、全方位、动态的系统研 四家”与王实甫名家之争的产生及发展的直接因 究。事实上，理论批评论争贯穿着明代戏曲学的整 素除了 《西厢记》影响与王实甫地位的进一步扩 个过程，只有把明代戏曲理论批评论争作为一个牵 大和被认定外，更重要的原因是明人戏曲观念的日 一 发而动全身的有机体来考察，才能科学认识、准 益成熟与明代 曲学观念通过对 “元曲四家”的重 确把握它的本质和规律。敬晓庆博士的 《明代戏 新评骘来消解元人 “豪辣灏烂”曲风的严重阴影， 曲理论批评论争研究》正是出于这种思考而精心 从而实现指导明人构建 自我创作范式的理论企图。 撰写的一部具有参考价值和创新意义的学术著作。 著者观澜溯源，广征博引，完全是在对所论对象进 (《明代戏曲理论批评论争研究》，敬晓庆著，人民 行逐一摸排爬梳、细致揣摩比对、充分消化吸收之 出版社 2010年9月版，29．o0元) 后获得结论，采用了从特殊到一般的归纳法，既尊 《明代戏曲理论批评论争研究》主要从名家之 重前人的研究成果，又有 自己的心得体会 ，观点鲜 争、行戾之辨、名剧之争、意法之争四个方面对明