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喜剧电影《驴得水》观后感 喜剧电影《驴得水》观后感一：　　作为开心麻花的第二部电影，《驴得水》靠着口碑又一次抢占了话题热榜。这次除了喜剧的卖点之外，又看到很多不一样的评论，“这片子能过审，真是不容易”、“看到最后哭了”。　　本着有可能过不了审的片子不会太差的原则，梦仔麻利地买了票，先来个实地考察，毕竟也是很久没有看“不一样的东西”了。　　影片是由剧本先排练成话剧，得到良好的反向之后，又改编成电影的，所以在看电影之前梦仔已经做好准备接纳话剧般的高嗓门儿以及夸张成分。　　于是伴随着一路的大嗓门，在哭哭笑笑中，梦仔看完了整部电影。看完一拍大腿，果然很不一般，影片骨骼清奇，一点都不做作，秒杀各种**贱货。　　在这里，梦仔把值得寻思的点薅出来，码好，呈送给各位看官。　　首先，很多人都说这是一部黑知识分子的片子，也确实是，把知识分子展现出的软弱性中能提出来的全堆上去了。　　校长孙恒海扣着教育的大帽子做事没原则没底线、周铁男表面蛮横实则外强中干懦弱怕事、裴奎山自私自利典型墙头草、张一曼多情放荡害人害己，而伪知识分子铜匠、特派员则更是心狠手辣、厚颜无耻。　　不同的是，即使有缺陷但每个人都很真实，不管是自私自利懦弱怕事，还是心狠手辣多情放荡，都来的特别真实。没有人掩饰自己，也不存在勾心斗角，两面三刀。　　校长是真实的可笑、张一曼是真实的可爱、周铁男是真实的露骨、裴奎山是真实的可憎、铜匠则是真实的可恨。　　这点很感谢编辑，营造出这种荒诞的真实，但又不至于让人咬牙切齿。　　其次，想说一下老祖宗留下的经典语录“流氓不可怕，就怕流氓有文化”。铜匠在里面可谓是一个典型，只是段位不高，但没准进化好之后就是特派员这样的苗子。　　自从校长送给他两本书和一句“有教无类”之后，铜匠的一切都变了，像春药似得立竿见影。之后他便俨然成了知识分子界的初生牛犊，天不怕地不怕。一方面，铜匠在成功过渡为一个稍微有文化的流氓后，开启的报复模式完全的火力十足，得不到的就要毁掉，眼都不眨一下。　　另一方面他也开始关注自己生存的现状，反抗恶妻，希望能跳出泥潭。诈尸说的那句“我也想去”，饱含了太多的戏。也是一个可怜又可悲的人物。　　一手遮天的特派员则是一个十足的流氓，没什么文化但是有权的流氓，随口一句“我可以去别的地方当差”，把整个体制黑的体无完肤。　　第三个想说的，就是知识分子的骨气。　　骨气这个东西搁中国，真不好说，还得结合上下文。妥协了，可以叫能屈能伸，也可以叫背信弃义;不妥协，可以叫铁骨铮铮，也可以叫不识大局。　　比如说，三民小学的几个人最后拿到老外的钱，办了一个学校叫新东方，后来发展成一个大的连锁教育机构，振兴了祖国的外语教育事业，那后来人对他们的评价又是什么样子的呢?　　这样看来，周铁男“打入敌人内部”的想法还会可笑吗。　　说到底又回归到胜者的历史上来。　　最后，电影中男男女女对待爱情和性的态度，也值得一说。但今天时候不早了，先到这里，有机会继续掰扯。喜剧电影《驴得水》观后感二：　　最近，一无明星、二无名导的本土喜剧——《驴得水》火了起来。有人说，这是一部笑中带泪的黑色喜剧，尽管有着技术层面的不完美，依旧是一部难得的好作品。这样的评价，也无形中拨动了人们对于优秀喜剧期待的心弦。　　让人笑，是喜剧创作的“刚需”。也因此，喜剧创作的手法和方式多种多样，依靠肢体搞怪，抖出语言“包袱”，模仿搞笑人物，条条大路只为更有“笑果”。然而，将喜剧创作的目标仅仅止步于笑，忽视喜剧应有的故事内核，显然矮化了喜剧的高度，消解了应有的内涵，幽默的艺术形式也容易沦为杂耍的江湖把式。　　麦烈蒂斯在《喜剧论》中说：“真正的喜剧的标准，是看他能否引起含蓄的思想的笑。”喜剧是对生活的艺术化、戏谑化的深思洞察。好的喜剧应该在幽默中包裹着智慧，拥有讽刺的妙笔和关怀的视角，能让观众在欢笑之外，品咂出思想的余味。　　然而，现有的一些国产喜剧，或将演员涂变成戏耍小丑，故事浅薄无力，唯靠搞怪卖萌、装傻充愣作为”卖点“;或纯粹将网络笑话、时下流行语生拼硬凑，全不顾情节发展和人物性格，“包袱”乱响，段子横飞，听着每一句都挺过瘾，但全剧观完，不知所云;更有甚者，将喜剧变成闹剧，用明星大腕、豪华场面的“华服”去包装套路单一、苍白乏力的“三流”剧本，用低俗、恶搞甚至出格刺激的镜头语言去吸引人们眼球，挑逗观者神经……这些作品只重视形的包装，缺乏有深度、有创意、有关怀的故事内里，失去“心灵的光辉与智慧的丰富”。这样的喜剧只会如同一个表情僵硬的木偶，被“挣快钱”的线绳束缚操纵，全然丢掉了灵魂和精气神。　　相反，那些留下经久笑声与掌声的喜剧，之所以至今还为人所乐道，关键就在于拥有优秀深刻、给人启迪的故事内核。卓别林的《大独裁者》对法西斯独裁统治的犀利辛辣、入木三分的挞伐讽刺，为身处战乱的