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《伪君子》的艺术特色和现实意义 艺术特色 1、本剧基本符合古典主义的要求：韵文诗体，结构严谨，丰富了古典主义“三一律”的创作法则。 “三一律”是戏剧结构理论之一，是一种关于戏剧结构的规则。要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性，即要求一出戏所叙述的故事发生在一天之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。《伪君子》就是根据这一戏剧规则创作的，全剧共五幕，所描写的全部事件都在一天之内发生，情节发生只在奥尔贡家这唯一地点，主题集中在揭露答尔丢夫的伪善面目这一点上。 2、在一定程度上突破了古典主义喜剧的严格界限，带有悲情色彩。 古典主义喜剧在一定程度上有严格的界限，不能越雷池一步，而莫里哀的喜剧中插入了悲剧因素，整出戏的剧情发展始终是正不压邪：坏蛋处处紧逼，善良的人步步后退设防，退无可退，直到无法解脱。如玛丽雅娜的婚姻，奥尔贡一家差一点财产全无。如果没有国王的恩赦的奇迹，悲剧的结局是在无可避免。 3、采用夸张、对比、集中、概括的手法，刻画人物性格，塑造人物形象。 《伪君子》是一部典型的性格喜剧，全剧的艺术构思都是为了塑造一个伪善的性格，集中表现在达尔丢夫的形象上，一切都为刻画这一性格服务 ，并用夸张的手法加以强调，使伪善成为达尔丢夫性格最突出的特征。塑造了伪君子的形象。 4、语言上生动化、个性化。 《伪君子》中的语言符合人物身份和性格。如达尔丢夫是个宗教骗子，他的话总是满口仁义道德。句句不离上帝，符合他的伪善的性格。奥尔贡是个个性暴躁的专制家长，自以为是，我行我素。桃丽娜泼辣犀利，率真朴实，充分表现她的机敏、活泼、爽朗的性格。 5、塑造了鲜明、生动的类型化人物。 类型化人物就是可以代表不用时代不同社会制度下产生的典型人物。其中最典型的就是达尔丢夫代表的伪君子。 思考：《伪君子》怎样体现17世纪古典主义? 现实意义 莫里哀的《伪君子》在嬉笑怒骂中蕴含着严肃的批评精神和社会历史内容，对我们也有诸多启迪。莫里哀曾指出：喜剧的责任既是在娱乐中改正人们的弊病，我认为执行这个任务最莫过于通过令人发笑的描绘，抨击本世纪的恶习。这是他创作的基本纲领。同时他在《伪君子》的序中反复强调喜剧的讽刺功能：“一本正经的教训，即使面面俱到，也往往不及讽刺有力；规劝大多数人，没有比描写他们的过失更见效的了把恶习变成人人的笑柄，对恶习就是重大的打击。” * *
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