少女漫画·女作家·日本人-杨伟著.pdfVIP

少女漫画·女作家·日本人 目录（中文） 序言 上编 日本少女漫画面面观 第一章 少女漫画的轮廓 第二章 少女漫画中的恋爱观 第三章 少女漫画中的家庭观 第四章 少女漫画中的少年爱和双性同体 第五章 少女漫画中的同性恋 下编 日本少女漫画与女流文学 第六章 少女漫画向女流文学的渗透 第七章 吉本芭娜娜：漫画与文学 第八章 山田咏美：漫画与文学 后记 1 少女漫画・女流作家・日本人 目次（日本語） 序言 前編 日本少女漫画の全貌 第一章 少女漫画の輪郭 第二章 少女漫画における恋愛観 第三章 少女漫画における家庭観 第四章 少女漫画における少年愛と両性具有 第五章 少女漫画におけるレズビアン 後編 日本少女漫画と女流文学 第六章 女流文学に対する少女漫画の浸透 第七章 吉本ばなな：漫画と文学 第八章 山田詠美：漫画と文学 後書き 2 序 言 无论是在东京那些霓虹闪烁、行人如织的街头，还是在通往偏远小镇的支线电车上，都 可以看到无数日本人聚精会神翻阅漫画的情景。其中有老有小，也有男有女。而走进日本的 大小书店，会发现漫画专柜的规模远远超过了陈列其他各种书籍的柜台。林林总总的漫画书， 让人大有步入丛林迷景之感，怪不得仅新宿车站附近就有好几家漫画连锁书店取名叫“漫画 的森林”。日本人对漫画的无限痴迷由此可见一斑，以至于人们把日本称之为“漫画的王国”。 日本漫画的影响力和消费量之巨大，足以雄踞世界之首。特别是经过近五十余年的锤炼和积 蓄，日本的漫画业已从同人杂志的形式跃升到了企业规模化的程度。而且在制作技术和表现 手法上，都形成了具有日本独特风格的漫画体系，同时对世界漫画业的发展起到了积极的推 进作用。正如日本漫画评论家吴智英所指出的那样：“漫画乃是日本足以向全世界进行夸耀的 最高文化。”1 日本的漫画经历了几十年的发展，作为一种独特的文化不仅席卷了整个日本，也风靡了 包括中国大陆、台湾、香港、韩国在内的众多国家或地区，并逐渐在美国、欧洲等地生根开 花，培养了一大批日本漫画迷，也催生了众多的模仿者。我国近年来漫画业也有较大的发展， 一大批新漫画家——诸如阿恒、杨帆、千叶子、自由鸟、胡蓉等人——也创作出了不少的优 秀作品，但不容讳言的是，我国漫画业的发展显然还停留在初期的阶段，远远不能和日本相 提并论，尚未形成自己的独特风格，所以，无论在人物的造型或是表现手法上，都多多少少 带有日本漫画的烙印，而日本漫画的盗版书充斥市场，也印证了日本漫画在中国根深蒂固的 人气。 日本的确无愧于“漫画王国”的称誉，每年的漫画杂志和单行本的发售高达 20 亿册之 多，占据了全部印刷品的三分之一。其中，周刊杂志《少年JUMP》每期的发行量就超过了 500 万册，足以让中国的同行们瞠目结舌，艳羡不已。而且，与中国漫画动辄 10 元、20 元 的不菲定价相比，日本漫画可以说是惊人地廉价，以至于人们看完后可以毫不怜惜地信手丢 弃在电车的货架上，或是月台的垃圾箱里。低廉的价格固然得益于发行量庞大，成本相应降 低的因素，而在某种意义上，低廉的价格又反过来促成了漫画的更加大众化。据说日本作为 出版大国，其发行的定期刊物有2000 种，而漫画就占了其中的 150 种左右。诚然，从 80 年代中叶开始，日本各种杂志连连创刊，从而使杂志的数量急速攀升，但漫画的出版却并不 仅限于杂志，其单行本的出版也是突飞猛进，据说仅 1983 年一年的销售额就较前一年陡然 增加了20%。不过，漫画这一庞大市场的70%却是由集英社、讲谈社和小学馆这三大出版社 一手垄断的。 漫画发行量的巨大也意味着读者群惊人的广泛性。漫画最初不啻孩子们的读物，可在60 年代以后，逐渐成为了青少年们的阅读媒体，并且，随着这些读者的长大成人，由他们形成 了当今一个庞大的“漫画世代”。不仅如此，在80 年代后期出现了面向依靠退休金生活者的 1 见吴智英『現代マンがの全体像』