雌雄同体的古希腊雕塑.docVIP

雌雄同体的古希腊雕塑 卢浮宫里的每一件展品都是人类艺术的瑰宝和艺术的结晶。行走在雕塑馆里，仿佛搭乘了一艘豪华的穿梭机在艺术和历史的浩瀚时空里遨游。 接上篇博文：实拍人气爆棚的艺术殿堂--卢浮宫 （点击进入），今天主要梳理一下在卢浮宫里看到的一些重点雕塑作品，与博友共享。 这幅雕塑作品一开始吸引我注意的居然是人物身下所躺的豪华床垫。冰冷的大理石居然在意大利雕塑家贝尔尼尼的手下有了皮革般的顺滑和柔软温暖的质感。再一看，上面躺着的这位“女子”，光滑的肌肤、优雅的体态和柔美的背部曲线很是动人。 然而当你绕到雕塑的另一侧时，就发现其男性特征清晰可见，令人惊讶不已。 这一古希腊雕塑名为《沉睡的海尔玛弗狄忒》（Hermaphrodite endormi)。在古希腊神话中，美少年海尔玛弗狄忒是赫尔墨斯（Hermes）与阿弗洛狄忒（Aphrodite）的儿子，他拒绝了水仙子萨拉玛西斯（Salmacis）的仰慕和追求，水仙子为了能与他永远在一起，遂要求主神宙斯将他们的身体合二为一。从此海尔玛弗狄忒成为雌雄同体。在神话时代，“雌雄同体”作为创始神和人祖神的情景相当普遍，在雕塑和神话中随处可见，是古代人表示全能、力量以及自足的普遍公式。 这个雕塑大家都很熟悉，卢浮宫的镇馆三宝之一《阿弗洛蒂特》（Aphrodite）,也就是大家熟知的爱神、美神维纳斯（Venus），又名：《米罗的维纳斯》（Venus de Milo），上一篇博文已有详细介绍。就是刚才那个雌雄同体美少年的母亲。这一尊是双臂俱在的完整版的维纳斯雕像，《阿尔勒的维纳斯》 （Venus dArles），是公元一世纪晚期的罗马作品， 1651年出土于法国阿尔勒的古罗马剧场遗址。虽然不及上面缺失双臂的卢浮宫镇馆三宝之一《米罗的维纳斯》有名，但却帮助我们看到了完整的维纳斯形象。 这件雕塑是意大利新古典主义雕刻家卡诺瓦的作品的《丘比特与赛姬》，又名《爱神吻醒赛姬》（Psyche Ranimee par le Baiser de LAmour）。和女神维纳斯也有点关系。 罗马神话中，维纳斯女神的最小的儿子丘比特和赛姬是一对恋人，因为某些原因，赛姬被限制不能去看丘比特的容貌。有一天赛姬实在忍不住了，趁丘比特入睡时偷看了他一眼。丘比特的母亲维纳斯为此大怒，她让赛姬中魔法昏死过去，只有丘比特的爱之吻才能让她苏醒。这座雕像就是表现丘比特展翅降临、轻抱起赛姬亲吻的那一刹那，两人柔软平滑的身躯相拥成X形，呈现一种既深情又优美的体态，感人至深。古希腊的雕塑占据雕塑馆的相当大比例。相当多的展品都有缺损，但这丝毫也不影响这些作品鲜活的艺术生命。 这一雕塑名为《戴头盔的雅典娜》， 又名《韦莱特里的帕拉斯》（Pallas de Velletri）。希腊神话中，雅典娜女神的全称为：帕拉斯-雅典娜（Pallas Athena）。韦莱特里是意大利中部的一座城市。1797年，人们在韦莱特里附近的一座罗马庄园废墟发现了这件雕塑。 《赫拉克勒斯与他的孩子特勒福斯》（Heracles and his child Telephos） ，约1-2世纪的罗马复制品，高度2.62 米，出土于意大利罗马的蒂沃利（Tivoli）。在希腊神话中，特勒福斯后来成为安纳托利亚半岛（Anatolia，又称小亚细亚）地区的密细亚（Mysia）的国王。特勒福斯是大力神赫拉克勒斯的众多儿子之一。 《戏鹅的小孩》（lEnfant à loie）刻划了一个天真活泼的男童和一只白鹅玩耍的形象。顽皮的小孩紧搂白鹅，面带微笑，洋洋得意；而被捉弄的白鹅则直蹬双腿，张嘴喘息，显得无可奈何。雕刻家幽默地表现了小孩的生活情趣，出色地刻划了小孩的体态和动作，具有浓厚的生活气息。 《年老的半人马被爱罗斯捉弄》是十七世纪意大利出土文物。这件作品是公元前二世纪的希腊雕塑的罗马复制品，作于1-2世纪。半人马是希腊神话中一种性格温顺的动物，爱罗斯是希腊神话中的小爱神，相当与罗马神话中的爱神丘比特。 《阿塔兰特》（Atalanta）。这个女子的上身前倾，左腿着地，右腿提起；收在胸前的右臂与向后的手臂相对，表现出奔跑时手脚的交替动作。她的身体几乎悬空，仅左脚尖支撑地面。贴着大腿的树根支撑着雕像的重量。 这是意大利著名雕塑家米开朗基罗的作品《垂死的奴隶》(IEsclave Mourant)。这是位具有俊美外貌的年轻人，左手支撑着头部，右手扶在胸前，好象刚刚经历过严酷的折磨，精疲力尽，脸部表情安详平静，两眼紧闭，仿佛不是在迎接死亡，而是在进入一种解脱的状态，表现出一种完全接受命运安排的妥协。 旁边这尊《反抗的奴隶》(IEsclave Rebelle)则截然不同。这名双手被反捆在身后的奴隶，正在努力地扭动身体企图挣脱。他脸部流露出