试论张爱玲《倾城之恋》的意象描写.doc

试论张爱玲《倾城之恋》的意象描写 111420116 王晓睿 摘要：张爱玲的小说一向擅长使用意象，《倾城之恋》更是以杰出的意象描写，给读者留下了难以磨灭的印象。《倾城之恋》的诸多意象可以分为色彩、声音、自然、器物等几类，这些意象为整篇文章营造了形象的画面感，烘托了一种悲凉的气氛，并起到了铺设线索和隐喻象征的作用。 关键词：张爱玲《倾城之恋》 意象 《倾城之恋》讲述的是一对庸常的男女因战争而最终走到一起的爱情故事，他们的爱并不是其他年轻人那种单纯的爱，而是有所图的十分现实的爱情，这也就注定了小说的基调是悲凉的。意象在她的小说中是十分重要的，本文将从意象的角度来解读《倾城之恋》。 研究《倾城之恋》意象描写的价值和意义 什么是意象 意象是指客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。因此文学作品中的意象已经不仅仅是客观物象其本身，它凝注着作者的思想与情感，包含着更深层次的意义，因此我们要探究一篇文章必须了解其中的意象的作用，这样才能全面分析文章的价值。 《倾城之恋》意象的类型 《倾城之恋》中的意象大致可以分为空间意象、色彩意象、声音意象、自然意象、器物意象、服饰意象等等。空间意象：小说的故事主要发生在两个地点，一是上海迂腐陈旧的白公馆，二是充满新鲜事物的香港，这就是两个相互对比的空间意象。色彩意象：张爱玲十分偏爱色彩描写，她在描绘一处景物的时候，十有八九是通过色彩构造将景物形象地展示在读者面前，而且她所用的都是浓丽的色彩，使其小说中色彩意象别具一格。声音意象：《倾城之恋》中的声音意象主要是白四爷的胡琴声、黑夜里凛冽的寒风声和战争中无情的炮火声。自然意象：月亮是张爱玲小说中经常出现的意象，在《倾城之恋》中，月亮和野火花作为自然意象起到了铺设线索和隐喻象征的重要作用。器物意象：器物意象主要包括白公馆里比别人家慢一个小时的钟，不断出现的冷而粗糙、死的颜色的墙，还有流苏那把粉红地子，石绿荷叶图案的雨伞。服饰意象：服饰意象就是能突显流苏中国女人气质的绣花鞋和旗袍。 3、研究《倾城之恋》意象描写的价值和意义 首先，《倾城之恋》的意象纷繁众多，在作品中占据很大比重。如此众多的意象在小说人物塑造、情节和结构安排等方面都起重要作用，因此探究张爱玲小说的意象描写，是我们理解其作品的一条重要途径。其次，《倾城之恋》的意象描写形象鲜明，意味隽永，涵蕴深刻，具有极高的审美价值。因此为了更深层次地理解小说的内容和更好地研究作者的创作手法，我们需要研究《倾城之恋》的意象描写。 《倾城之恋》意象描写的功能作用 1、象征隐喻的作用 “意象作为一种情感符号，负载着作家的创作意图，是作家主体之意的形象载体，文学以象显意，通过象征活动传达出某种象征意味，”（李明生，1994）这就是意象的象征性。《倾城之恋》开篇说道：“上海为了‘节省天光’，将所有的时钟都拨快了一小时，然而白公馆里说：‘我们用的是老钟，’他们的十点钟是人家的十一点。他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”（张爱玲2009:160）从这段话里我们可以看出白流苏生活在一个迂腐陈旧的家庭里，白公馆里用的是老钟，他们的十点钟是人家的十一点。在整个世界都步入了一个新的阶段，开始了新社会的时候，白公馆依旧是迂腐陈旧的，他们跟不上时代的脚步，他们的思想还是封建保守的，所以白公馆就象征着落后和保守。与之相对的就是香港，流苏第一次去香港还没下船在甲板上看到的就是“码头上围列着的巨型广告牌，红的、橘红的、粉红的，倒映在绿油油的海水里，一条条，一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上落下，在水底厮杀得异常热闹。”（张爱玲2009:174）这种景象显现出了香港这个新兴的城市一切都是新奇的，对流苏来说她冒险前来找范柳原更是充满挑战的，正像她自己所说的那样，“就是栽个跟头，只怕也比别处痛些。”充斥着浓丽色彩的香港则走在了时代的前沿，与白公馆相比是开放自由的。 在《倾城之恋》中张爱玲用了两个特别重要的自然意象作为流苏和范柳原两人爱的象征，这两个意象便是“野火花”和“月亮”。文章中第一次写野火花是流苏用自己的人生做赌注初到香港时，她刚到浅水湾，范柳原指着汽车道旁郁郁的丛林告诉她那是野火花，流苏问他是红的么，他只回答了一个红字。虽然是黑夜里她看不出那红色，“然而她直觉地知道它是红得不能再红了，红得不可收拾，一蓬蓬一蓬蓬的小花，窝在参天大树上，壁栗剥落燃烧着，一路烧过去，把那紫蓝的天也薰红了。”（张爱玲2009:179）此时的野火花象征着两人刚有苗头的爱情，看不见，但彼此的内心却汹涌地燃烧着，像野火花那样红得不能再红，一路烧过去。野火花第二次出现是在流苏第二次到香港也是她默认了做范柳原的情人的时候，这两