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临水照花人—张爱玲 张爱玲,原名张瑛。1920年9月30日出生在上海租界的一幢建于清末的仿西式豪宅中。 张爱玲的家世显赫,祖父张佩纶是清末名臣,祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。 张爱玲出生在一个显赫的家庭中,出生在那样一个五光十色的老上海,她受家庭背景和社会背景的影响,她的文字中充满了老上海浓郁的风情,细腻而怀旧。 她,生于老上海。她的文字里,也有一个老上海。 霓虹闪烁、歌舞升平的1930年代,上海滩的时髦物件,是张爱玲的华丽缘:香奈儿五号、爱司头、高跟鞋、狐步舞、爵士乐、铜香炉、花园洋房、手摇唱机、丹琪唇膏、翡翠胸针、红木大床、西式家具、好莱坞电影、巴黎流行色—这是华洋杂交的华丽情缘,也是殖民色彩的古典情结。 张爱玲作品中老上海情结的细腻表达 张爱玲喜爱西式生活,看电影、喝咖啡、品尝奶油蛋糕冰激凌—但是她骨子里还是一个中国女子,东方滋味不经意在她的笔下流露。 豆绿糯米瓷茶碗 绿豆糯米瓷茶碗 糯米瓷是陶瓷中的精品,瓷质细腻、温润,玲珑剔透素实雅观,有一种玉器质感,敲击时发出清悦悠扬的金属声,一如编钟。 《我爱苏青》 “我将来想要一间中国风的房子,雪白的粉墙,金漆的桌椅,大红椅垫,桌子上放着豆绿糯米瓷的茶碗,堆得高高的一盆糕团,每一只上面点着胭脂点。” 这一段话出现在《我爱苏青》一文中,雪白的粉墙、金漆桌椅、豆绿糯米瓷茶碗、糕点上的胭脂点,都是浓郁的中国风,拿来评点苏青非常恰当,她对苏青的喜爱一如喜爱中国风风房间里的那些茶碗和糕点,还是豆绿糯米瓷的茶碗与点了红胭脂的糕点。 张爱玲的母亲—黄逸梵是一位受西方教育影响的新时代女性,她新潮、美丽,她善于把自己打扮的漂亮精致。 母亲往绿夹袄上别翡翠胸针的那个姿势让张爱玲艳慕、渴望,她期盼着自己长大,像母亲一样梳着爱司头、穿着高跟鞋、别着翡翠胸针……这个期待的过程短暂而漫长。短暂的如隔夜的霜露,漫长的如同庭院里的一次茉莉花开。 绿短袄上的翡翠胸针 绿夹袄上的翡翠胸针 张爱玲曾说过:我最初的回忆之一就是我的母亲立在镜子前面,在绿短袄上别上翡翠胸针,我在旁边仰着脸看着,羡慕万分,简直等不及长大。” 此时的绿夹袄就像是肉身,胸针是心尖,孱弱的女孩就这样被一枚翡翠胸针别在阴郁的冬季,一生在疼痛,作茧自缚。 《色戒》 开篇对王佳芝的一段细节描写 “脸上淡妆,只有两片精工雕琢的薄嘴唇涂的亮汪汪的,娇红欲滴,云鬓蓬松往上扫,后发齐肩,光着手臂,电蓝水渍纹齐膝旗袍,小圆角衣领只半寸高,像洋服一样。领口一只别针,与碎钻镶蓝宝石的纽扣耳环成套。” 以上这段话,出自张爱玲的《色戒》。她为书中的这个美女添置了一身时尚、潮流的行头。 对于这样的洋装描写,大抵她的很多灵感都来自母亲黄逸梵平时时髦的的着装打扮了。 张爱玲这样说:“我懂得怎么看‘七月巧云’,听苏格兰兵唱bagpipe,享受微风中的藤椅,吃盐水花生,欣赏雨夜的霓虹灯,从双层公共汽车上伸出手摘树巅的叶子。在没有人与人交接的场合,我的生命充满了欢欣。” 雨夜的霓虹灯 雨夜的霓虹灯 《半生缘》 “近弄口处有一个店,高高挑出一个红色的霓虹灯招牌,那弄口便静静的浴在红光里。弄堂里有个人走了出来,在那红灯影里,也看的不很清晰,曼桢却吃了一惊。” 这一段是《半生缘》的结尾,故事讲到最后这对曾经的恋人十年未曾谋面,两人都已结婚生子,曼桢走在街上,在那霓虹灯下旧情人再次重逢,彼此也已经是“再也回不去”的中年。 十字街头、明灭闪烁的霓虹灯,也让读者感受到了人生的变化莫测,再相爱的恋人到最后也只能无奈的说“我们再也会不去了”…… 老上海的经典怀旧道具之一,就是带喇叭的手摇唱机:一个木盒子,一个大的不成比例的大喇叭架在上面,像极了一朵喇叭花,黑胶木唱片 缓缓旋转……在时断时续的歌声里,令人有时光倒错之感,仿佛一脚踏进了老上海的花样年华。 带喇叭的手摇唱机 带喇叭的手摇唱机 《创世纪》 “她小时候有一张留声机片子,时常接连听七八遍的,是古琴独奏的《阳关三叠》,绷呀绷得,小小的一个调子,再三遍重复,确是牵肠挂肚的。唱片唱到一个地方,调子之外就有噔咯噔咯的嘎声,直叩到人心上的一种痛楚。 在这里,书中人物对留声机的印象就是张爱玲的记忆。 张爱玲作品中老上海情结的细腻表达 制作者:刁晓英 谢谢观看! * 老上海 细腻 怀旧 华美 张爱玲笔下的老上海之所以深入人心,就在于它的洋派与摩登,在于它的时尚感觉与异域风情,它有旗袍和香水、高跟鞋和霓虹灯,还有手摇唱机和花园洋房——分开看来,这都是不足挂齿的小细节,可就是这些小细节组合起来,让我们看到了老上海世界性的大格局。 *
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