张仃与叶浅予十渡作品.PDFVIP

张仃和叶浅予的十渡作品 张寿江 房山境内的十渡，青山绿水，风景秀丽，早已闻名遐迩，每年都吸引着成 千上万的游客。在这众多的游客中，也不乏一些名人前来光顾游玩。 我国著名美术教育家、原中央工艺美术学院院长张仃，1917 年5 月生于辽 宁省北镇县。早年曾搞漫画创作，40 年代初期，曾去延安鲁艺任教员。新中国 成立以后转入装饰和山水画创作。特别是进入 70 年代以后，因张仃在 1954 年 从荣宝斋购得一册《黄宾虹焦墨写生山水册页》，受到启发，开始尝试焦墨山水 的创作。焦墨山水，就是用干墨的笔法进行绘制，早在清代，安徽画家程邃（垢 道人）最擅长此法，近代黄宾虹亦有此种画法作品传世。 在张仃60 岁的时候，据《张仃年表》记载：“1977 年秋，到房山十渡写生， 现场以焦墨创作长卷《房山十渡焦墨写生图卷》，陆俨少、刘海粟、李可染、黄 胄、陈步文题跋。”这是一件横幅作品，虽为黑白焦墨，画面上峰峦起伏错落，景 色雄奇险峻，气势磅礴，层次分明，观后使人立刻置身于北方独特的山水之中。 此作品获得众多人士的称赞，李可染题跋：“吾友张仃同志作《太行房山十渡图》， 结构雄伟而精微，纯用焦墨而苍劲腴润。前人无此笔墨，真奇迹也。”黄胄观看到 这件作品以后，更为兴奋，挥笔写道：“《太行房山十渡图》，所谓干裂秋风，笔含 烟润，垢道人、石溪等大师喜用此法。仃公推陈出新，别具新格，精心用焦墨 于笔皴擦而能开一代新风，功力之深，非率意游戏笔墨者可知也。” 张仃喜爱京西和房山十渡的风景，面对青山绿水，山村人家，时常激发出 他的创作热情。除此之外，他还经常向一些友人和学生推荐十渡的慨况，他认 为十渡是画家写生的一个好去处，在这里可以获得很多创作源泉和灵感。有一 次，他曾向老友、著名人物画家、原中国美术家协会副主席叶浅予介绍十渡， 并拿出他在十渡写生的画稿请他观看。当时叶浅予观看以后，还不以为然。直 到有一天，叶浅予来到房山十渡才感到惊奇，原来十渡风景，名不虚传。 当代前来十渡游玩的名人可渭不少，但在这些名人之中，真正留下游记文 字的却寥寥可数。在这方面叶浅予又很值得—说。 叶浅予，1907 年 3 月生于浙江省桐庐县，早年曾在上海搞漫画创作，30 年代，以创作《王先生别传》和《小陈留京外史》，闻名于世。1948 年以后， 到中央美术学院任教。多年以来，除出版多种画集以外，还著有《画余论艺》、 《细叙沧桑记流年》等。1991 年 10 月，已经84 岁的张仃，不顾年迈体弱，兴 致勃勃地在十渡留下了足迹。不久，还撰写一篇游记问世。这是他撰写的系列“游 目骋怀之一”，发表在 1992 年5 月 17 日《文汇报》，同时还附有—幅他的插图“十 渡揽胜”。他在文中将十渡与“甲天下”的桂林风景相比，他认为：“十渡是‘北方桂林’， 不过是导游者的肤浅看法，十渡就是十渡，有它自己的个性，凭这一点，也可 以把桂林看成是南方的十渡”。 这篇文章在《文汇报》上刊登，在对外介绍和宣传上，比发表在北京的一 些报刊上更有影响力。此游记字数不多，现将完整抄录如下，以备有关方面人 士参考。 题目是：《不似桂林强似桂林》——北京“十渡”揽胜。 北京西南方，有个房山县，以“良乡栗子”出名，最近读《北京郊外导游》一 书，说房山拒马河上，有十个渡口，风景如何如何好。我住在北京五十年，怎 么不知道有这么个好风景?仔细一想，只怪我曾成见太深，心胸狭窄，自以为是 老北京，眼睛里只有香山八大处、颐和园，最远就是长城了。说到山水，无非 是永定河或者是密云水库，根本不可能有桂林那样的好山水。再一想，几年前 画家张仃曾对我介绍过“十渡”是风景写生好地方，看了他的画稿，并不怎么吸引 人。脑子里存着另一个观念，认为北方画家画山水，就得把北方的山水气派画 出来，为什么非得把“十渡”看成是“北方桂林”呢? 1991 年 10 月，当我身临房山拒马河畔，迎面一排排险峰，峰下河水清澈 见底，岸边沙滩，积满卵石，虽不像桂林，这第一眼就使我愣住了。这拒马河 从山西境内流出，到房山境内，两山夹峙，弯弯曲曲，汇成巨流，因落差很小， 波平如镜，略有南方江湖秀气，可是夹岸的山势，危岩深谷，坦胸露骨，却是 一派雄伟的阳刚之气。所以说不似桂林，却又强似桂林。 《导游》记载，这拒马河流到房山境内的大房山脉，深藏河谷之中，与外 界隔绝，不知从何时开始，为画家发现，成了最理想的风景写生据点。一传十， 十传百，百传千，逐渐变成了首都市民消夏胜地。因为