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地下电影观后感 　　篇一：《归来》电影观后感 　　熬夜看完归来，真是将心都快揉碎。 　　镜头的最后婉瑜坐在车上，同样苍老的陆焉识举着写着陆焉识的牌子，脸上带着平淡与满足，像是要淹没在这大雪的北京。 　　全局落幕，却让人心潮起伏。 　　什么比陪伴爱人长久更有说服力的理由呢？ 　　可能最后的岁月里婉瑜还是未曾想起陆焉识，这个化身为修钢琴，读信人，车夫的陆焉识，但那已经毫不重要。 　　只要爱长存，一生终了也会带着微笑与满足死去。 　　但是于婉瑜来说，一生太短了。这辈子没有更多的五号了。于她还是让人揪心，明明爱在身边却毫不知情，只能带着未知的五号深埋坟墓。 　　但是陆焉识无私的爱是否是值得的呢？这不能完全压在陆焉识对婉瑜的爱身上。 　　导演是给了交代的。 　　这个交代来得更早，婉瑜大年夜里等不到读信人，听女儿丹丹说读信人受了凉，便将饺子端到陆焉识的住处。 　　婉瑜将饺子放到桌上，然后望着裹满被子的陆焉识。 　　这就是交代。 　　爱是相互的，陆焉识所做的得到了回应，即便不是他所期望的爱，但这也已经够了。 影片中有一个最大的选择。 　　那时候丹丹对陆焉识说，只要在她身边照顾她不就够了？这是考验爱情是否自私的巨大天坎。 陆焉识的爱是无私的。因为他知道，婉瑜也会这样选择。从婉瑜冒着犯政治立场错误的危险在天桥给身为逃犯的陆焉识送行李可以看出，婉瑜的爱同样无私。 　　整个电影充斥着巨大的忧伤，巨大的欢喜，流不尽的眼泪，和淡淡释然。把握着对人生的看 　　透，和对爱情的无比纵容与拥护。当爱转化成一生的眷恋与责任，当轰轰烈烈转化成细水长流，时间和生活给人的当头棒喝不是记得彼此与否，而是长久坚持。 　　陆焉识面对婉瑜时心中充斥的小心翼翼的试探，他不断的跟婉瑜说自己最安全最让自己心安的身份，眼中流露的是无比的心酸与欣喜。 　　什么比你不记得我这个理由更能让我守护你呢？ 　　离开爱情这个主线，看看两条次生的情感。 　　丹丹三岁之后便离开了父亲，正好到丹丹碰上人生际遇的时候遇到父亲，但是这个父亲给自己带来的是毁灭，眼睁睁的看到自己心仪的吴清华的角色拱手让给了别人，换作平常人都会产生怨忧的情绪，更罔论这个好强的孩子了。 　　于是她出卖了自己的父亲。 　　在火车站的天桥上丹丹看到自己的妈妈和爸爸由于自己的报告而分开，在馒头滚落一地，妈妈头被撞破时就已经怨恨自己了。 　　她以后做不到自我救赎，这是注定的。 　　但是陆焉识从没怨恨过自己的女儿，只是在怨恨自己没有陪伴丹丹的成长而感到惋惜。 这就是电影的他人救赎。 　　另外再说一个人物。 　　方师傅，当时的大队长，也是告知母女俩陆焉识逃逸的人。 　　这个人是龙套角色但是却又被提到很多，我想只是因为方师傅在婉瑜离开陆焉识之后充当一个反面角色。 　　他告诉婉瑜陆焉识已经被枪毙了。 　　他还打了婉瑜一勺。 　　这个打了她一勺但让婉瑜一辈子都在恐慌和厌恶中逃避的男人，当时所做的事情猜想也是苟 　　且。 　　这样的人电影给了他的结局。 　　就是被检查局的人抓走，等到陆焉识去报仇的时候也未曾见到。 　　这是电影中因果报应吧。但这个角色会让人想到很多，为什么？前文那个街道大妈说方师傅调去了什么地方工作，这时候的方师傅应该是无犯罪的透明身份。 　　透明身份也只是做个假设，但是也可以确定，怎么说？ 　　如果他那时已经是因为犯罪被监察局带走，至今未还也可以说通。 　　但是那时候陆焉识去找方师傅的时候去的是他被调离的地方，也就是说那时候方师傅未被人发现有罪。所做之事也是后来发生的。 　　这个可以说通。 　　张艺谋是一个好导演，别的电影不说，这部戏堪得上完美之作，再加上同样演技无可挑剔的巩俐和陈道明。是我看到的情感电影中最好的一部，也是充满着诚意与人心的电影。 衷心祝愿这部电影囊获诸多大奖。 　　篇二：革命电影观后感 　　革命电影观后感 　　篇一：地道战观后感 　　在繁多反映抗日战争的影片中，存在着一颗发光点，那便是《地道战》。《地道战》可以说是一部里程碑式的影片，享有中国早期创作电影的经典之作的殊荣，被认为是中国经典的战争电影。 　　《地道战》以1942年的高家庄为依托，正面再现了六十三年前，抗日战争时期中国人民反抗日本侵略，开展地道战时波澜壮阔的斗争场面，展现了抗日军民的革命英雄主义精神和人民游击战争恢宏瑰丽的场景。也从侧面的反映了日本侵略者的凶残、野蛮与狡猾。同样地，在《地道战》中，也淋漓尽致地集中表现了我国人民同仇敌忾，团结抗日的民族精神，显示人民战争的无穷威力。更是高度表现了人民的智慧是无穷无尽的。影片将丰富多彩的战争史实，形象鲜明的英雄人物和军事教育的内