延 安大学文学院中国古代文学课件 第五编第六章.pptVIP

第六章 周邦彦与北宋中后期词坛 【主要内容】 一、周邦彦（1056-1121） 1.生平 2.艺术特点 《满庭芳》 3.地位和影响 黄庭坚《小山词序》 《阮郎归》 《临江仙》 《鹧鸪天》 词意 创作特点 汇评 2.秦观（1049－1100） 创作特点 《满庭芳》 词意 《踏莎行》 《鹊桥仙》 汇评 3.贺铸（1052－1125） 创作特点 汇评 《青玉案》 思考题 * * 宋代文学 一、周邦彦 二、晏几道 秦观、贺铸 周邦彦（1056-1121），钱塘人，字美成，号清真。元丰中，献《汴京赋》，受神宗赏识。一生仕途与党争相连。旧党执政后，周被挤出京城，到庐州、荆州、溧水等地任职。后重返朝庭，因不愿与蔡京合作，晚年又被逐出。有《清真诗余》。 ①善于用长调铺叙而结构深曲，经常用逆笔、侧笔甚或以心理时空为线索来结构篇章，使词更加曲折变化。 ②极尽人力、刻意描摹，使言情体物更穷极工巧。 ③在抒情时更注重凝练含蓄，从而产生一种沉郁顿挫的浑厚之味。 ④追求句法的奇警、讲究征辞引类，字有来历，善于点化前人诗句诗意，语言显得更高华精美。 ⑤审音协律、格调精严。 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。 年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。 ●作词当以清真为主,盖清真最为知音,且无一点市井气,下字运意,皆有法度,往往自唐、宋诸贤诗句中来,而不用经史字面。(沈义父《乐府指迷》) ●美成思力独绝千古，如颜平原书，虽未臻两晋，而唐初之法，至此大备，后有作者，莫能出其范围矣。读得清真词多，觉他人所作，都不十分经意。钩勒之妙，无如清真；他人一钩勒便薄，清真愈钩勒，愈浑厚。(周济《宋四家词选目录序论》) ●词至清真，乃有大宗。前收苏秦之终，后开姜史之始。其妙处不外沉郁顿挫。顿挫则有姿态，沉郁则极沉厚，且一篇有一篇之旨。(陈洵《海绡说词》) ●词中老杜，则非先生不可。(王国维《清真先生遗事》) 二、晏几道 秦观、贺铸 1.晏几道（1038－1110） 字叔原，号小山，临川人。晏殊第八子，18岁时父去逝。性格高傲。做过太寺太祝、颍昌许田镇监等小官。晏词在题材多写刻骨铭心的爱情，主要表现他与友人沈廉叔、陈君龙家的莲、鸿、蘋、云四位歌女之间的悲欢离合。对爱情生死不渝的追求，可谓晏几道人生主要精神寄托。 仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。 天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。 兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉。清歌莫断肠。 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 ①生死不渝的苦恋与身世之感的渗入； ②如梦如幻的境界和语淡情深的风格； ③艳而不俗的异样风采 。 ◆叔原乐府寓以诗人句法，精壮顿挫，能动摇人心。高者《高唐》《洛神》之流，下者亦不减《桃叶》《团扇》。（黄庭坚《小山词序》） ◆小山词淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，罕有其匹。（冯煦《蒿庵论词》 ） ◆叔原词在诸名胜中，独可追逼《花间》，高处或过之。（陈振孙） 字太虚，后改字少游，高邮（今属江苏）人。元丰八年（1085）进士，元祐五年（1090）除太学博士，校正秘书省书籍。绍圣元年（1094）出为杭州通判，后远徙郴州等地。有《淮海集》。 ①情韵兼胜； ②采小令之法入慢词， ③将身世之感打入艳情。 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。 销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。 郴州三