浅谈柴可夫斯基第一钢琴协奏曲.docxVIP

浅谈柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》 内容 摘要：柴可夫斯基的《降D大调第一钢琴协奏曲》从诞生之日起，人们对其评价就存在着差异与争议。文章从该曲的 音乐 素材运用、钢琴与乐队配合的音响效果及音乐表现魅力等视角入手，浅谈了对该乐曲的认识及感受。　　关 键 词：第一钢琴协奏曲 乌克兰民歌 奏鸣曲式　　　　俄罗斯作曲家柴可夫斯基的作品涉及的体裁面极广，数量也很可观，他一共写出十部歌剧、三部舞剧、七部交响乐、四套交响组曲、一系列标题性交响序曲、幻想曲和器乐协奏曲，还有上百首浪漫曲和大量钢琴曲等。从他的作品特点上看，他首先是一位抒情诗人和心理戏剧家。他所创作的鲜明、深刻而有力的旋律形象，具有令人心驰神往的感染力，他在世时，他的作品便已受到听众非常广泛的赏识和欢迎。　　柴可夫斯基一生共谱写了三首钢琴协奏曲，其中以第一钢琴协奏曲最为出色，最常演奏，是众多同类作品中最受世人喜爱的名曲之一。此曲具有西欧风格，以及豪放的斯拉夫特性。那多彩的管弦乐法，以及艰深的钢琴技巧，充分展示出非常鲜明的色彩，尤其是曲中优美的民谣主题，更是脍炙人口，感人肺腑。　　柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》反映出作者对生活的热爱和对光明与欢乐的热望，它的基本形象深具民族特点，作者在这里引用了一些乌克兰民歌曲调，同时也特别表现出柴可夫斯基的协奏曲的特点，那就是巨大的力量、宏伟的规模同真诚率直的抒情性的结合。这部作品的思想内容和 艺术 形象非常丰富，它的主题呈多样性的对置，紧张 发展 的乐思所具有的内在巨大力度，都是它那激动人心的魅力所在。作者曾多次把这部作品列入自己的交响乐会曲目，确立了它在音乐会舞台上的地位。　　柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》采用的是古典协奏曲三乐章结构；他让最交响化的第一乐章起一种主导作用，用它来确定这部作品的特点；第二乐章，乃是交响曲中的两个乐章——抒情的慢板乐章同诙谐曲乐章的有机结合；而第三乐章则为全曲做了同前面两个乐章相适应的、合乎逻辑的 总结 。　　第一乐章用奏鸣曲形式写成，它的音乐光辉灿烂、富丽堂皇、色彩变化多端，丰富的想象力获得了充分的发挥，所以这些都是很多协奏曲所难以匹比的。乐章从一长段引子开始，在这里可以听到全乐队的四小节强奏，其中法国号的音响特别突出。接着，第一小提琴和大提琴用它那温暖的声音庄严地奏出这段引子的基本主题，钢琴用密集洪亮的和弦伴随着它。这个主题气息宽广、宏伟有力，闪烁着一种炫目的光辉，具有俄罗斯民歌旋律的特征，它是一支庄严壮丽的生活颂歌。与此同时，钢琴遍及它的整个音域的活动，它那艳丽有力的音响、矫健的步调，创造了一种情绪饱满而和谐的背景；钢琴在这虽然只是处于陪衬主题的地位，但是它充分发挥了作为一种独奏乐器的主导作用，即使在这个乐队的全奏中，它的音响依然十分清晰、嘹亮和雄浑有力。当随口哼出“So Mi Re Do”时，就会立即想起这首作品，而这段曲调就成为此曲的“商标”，但是最让人感到遗憾的是它只作为序曲的主题而出现，在第一乐章中没有多加发挥。进入呈示部主题是乌克兰民间的一支哀怨的曲调，柴可夫斯基并没有改变这支旋律的音调结构，只是把这支悠缓的叙事性曲调纳入一个出奇的节奏型，即在每一个三连音当中插进一个休止符，从而把这一个主要是抒情的形象瞬间转换成充沛的诙谐性形象，简直就无法认出它是直接从民歌旋律转化出来的，柴可夫斯基发展主题的丰富想象力和胆识，由此可见一斑。 第二主题是第一乐章的抒情的中心，充满温暖而诚挚的感情，它包含两支互为补充的旋律，同前面出现过的主题素材形成鲜明的对比，第一支旋律是对幸福的向往、最初的内心激动，热情的努力、忧郁和犹疑的形象先由木管乐器奏出，接着钢琴再加以重复；第二支旋律同样温柔而抒情，但非常明朗，并没有丝毫困惑的神情，它那轻盈摇动的音型显然同第一支旋律同出一源。乐章的 发展 部主要发展的是第二主题，在这里这支温柔的“慰安之歌”有时变成英勇的号召，钢琴像激流一般的双八度的大段进行，加强了 音乐 的英雄因素；有时它那忧郁的疑问式动机经过不断的模进发展而引入戏剧性的高潮；乐队与钢琴之间的激烈竞争在开展着，主题的变化达到了难以复制的地步。最后，在再现部中，乐章的一些基本主题都有很大变化，靠近乐章结束处的一段华彩乐段，不但展示了钢琴演奏的卓越技巧，同时也为整个乐章的音乐的发展作出了 总结 ，集中表达出这一乐章的意志力和激情的力量。最后，尾声的音乐具有充分活力，它以其急速奔驰的音流，辉煌地结束了“钢琴交响曲”的第一乐章。　　第二乐章是介乎前后两个乐章之间的一首抒情间奏曲，其音乐怡神悦耳，具有文雅质朴的田园风味。乐章的基本主题是一支具有民族气质的优美动听的旋律，体现了人对大 自然 形象的静观和省察，反映了人同大自然永远相亲的感情。这一主题的反复有五次几乎一成不变，只有乐器音色的变换而已，主题在最后一次陈述时，它