电影宝拉影评观后感.docVIP

电影宝拉影评观后感 01 学校前段时间还特意给宝拉办了一场专场的展览——19世纪末的德国女画家。我本敬仰这位女性画家，在观影结束后，却十分不适。在观众眼里，宝拉狂妄，利己，粗鲁。看不到女性特征和人文关怀，经常因自我情绪发出令人皱眉的嚎叫，不顾及他人，看重金钱。而导演为疯狂的宝拉帮腔作势，过渡直接且莫名其妙的剧情，突兀的人物情感节奏，哗众取宠的人物性格，将宝拉神化成一个生来有天赋和才华的女性英雄，没有情感，没有灵感，不经觉得有些可笑。 02 我们这些毫无才华的人，究竟为了什么，使我们短暂的生命灿烂而惊奇，如流星划过？ 19世纪被庸人围绕的宝拉，如孔子于冬雪中所见的兰草，被杂草环绕。 她奔跑。她舞蹈。她欢笑。 她目光如鹰般犀利，如鸽般温柔。 天生的酒神的眼眸。纷乱而浓烈的墨重重摔在画布上。像是和凡人赌气的天才，偏要用与生俱来的智慧，捉弄世人贫乏的衰弱的不可理喻的神经。但他们仅仅是忠于自己地描绘他们看到的世界。是平庸和世俗使我们惊奇，诧异，咋舌。被他们的天才盲到。是平庸和世俗使我们作色，指责，辱骂。 “呆滞的表情，棒子一样的手臂，毫无生气的脸” 老师弗里兹如是评论，威胁不复教她作画。 “呆滞的表情，棒子一样的手臂，毫无生气的脸” 丈夫奥托如是评论，断言没有人愿意买她的一张画。 自诩有鉴赏力的观众们，德国的庸俗派画家们看见了，悄然作色，继而不屑地笑了。 是的，这画激荡了他们的心灵，他们对美的固有标准，他们的习见，偏见，愚见。他们费力地掩饰着，得意地笑着。 “呆滞的表情，棒子一样的手臂，毫无生气的脸” 我诚愿认为这是天才对凡庸人物的嘲讽，对睥睨所见甘安自乐生活着的人们的无情描摹，尽管宝拉只是画其眼眸所察。 这些模特，不再是文艺复兴时期拉斐尔眼前人性光辉洒照的模特了，而是阴暗低湿的乡村小酒馆里为充当模特不惜打起来乱作一团的村夫俗妇，抱着婴儿表露的不是母亲的柔情，而是买卖到手的精明与得意，旁边的大孩子无趣的靠在臂膀上，把他们唯一生动的机巧智术与斤斤计较的欣喜表情摘去，唯一可见的，难道不是宝拉画中的“呆滞的表情，棒子一样的手臂，毫无生气的脸”吗？ 看得太彻底了，未免，未免。人至察则无徒。 盲的人和睡着的人、酒醉的人，全赖其巨大的惯性与人云亦云唯唯诺诺维生。卷在鸿波中，如蜷曲的槲叶般飘荡，不但不会有逆流的危险，动用灵明的劳神费力，反而过得相当滋润且安逸。 What a commonplace! 天才的存在，或许就是为了搅动他们久不使用的灵魂，搅动他们久不听闻有异见的听力，搅动他们因素久缺乏省察而洋洋自得的虚荣。他们这些仿佛为迎合大众而生的人已经忘记了自己。是了，无怪乎如此！这个社会确也需要一些人，好满足另一些人高高在上的审美趣味，奉承他们被整个社会宠坏的刁钻的优越感。 这才是普遍合宜的，他们说。 先验的美，他们觉察不到。 “呆滞的表情，棒子一样的手臂，毫无生气的脸！” 她怒气冲冲地用这句话顶回，接上丈夫奥托对她毫无才华的挖苦。 这是天才对凡夫的争讼。以一种决然异样的自我否定，将自己确立。一如手提格利亚头颅的大卫。 “您以为您会是谁？”宝拉讽刺地冲勒内middot;里尔克笑笑，更多的是自嘲。 “要知道您也不过如此。”好一个气极之语！静了一会儿，压低声色的里尔克重重吐出。他深深看一眼宝拉，执帽离去。 这是天才间的伤害，嘲弄和负气。天才对自己的不确定，怀疑，歇斯底里。“临死前要画三幅好画，和一个孩子”——她创造的一生，她的自信，她的焦虑。 里尔克都懂得。 她在气自己。她才华激越。她不得其名。 里尔克懂得，只因为他又何尝不是？ 济慈墓志铭写“此地长眠者，声名水上书”，至死他仍然认为自己是没有才华的。 他们如流星划过，不为照亮我们，本是毫无目的的点亮自身，燃尽自身，炽烈而卓绝，可是无尽的漆黑夜空，幸得有他们，使我们的灵魂不至黯淡无光，不至举目如盲。 “我们只是路过万物，像一阵风吹过。万物对我们缄默，仿佛有一种默契，也许视我们半是耻辱，半是难以言喻的希望。” ——里尔克《杜伊诺哀歌》 03 先定论+决定论=paula 。在男权社会，学院派称霸，印象派还未被主流承认时，无疑paula的内心是充满矛盾的，但她的坚持却是难得的，伟大的。表现主义的出现从整个艺术史发展来看也是必然的。一命二运三风水，四积阴德五读书，六名七相八敬神，九交贵人十养生。人生就是一场梦，每个当下就是永恒。经历就好，经历就好。 04 德国纪实疗愈系导演克利斯蒂安middot;施沃乔夫的新作品《保拉》（Paula），是一部关于反传统的德国先锋派画家保拉middot;莫德松middot;贝克尔（Paulamiddot;Modersohn