谍影重重3观后感影评.docVIP

谍影重重3观后感影评 01 这一桥段无疑将Bourne对全局的把控和作为一名特工所具备的杰出的能力展现到了极致。观众看到此处必定也会拍手称快，大呼过瘾——因为原本一个看似无所不能，象征着集体威权的国家机器竟被一个个体耍的团团转。可以说，这充分满足了生活在国家强权下的普通民众对体制反抗的无奈之后的意淫和幻想。从某种层面而言，Bourne是观众内心深处对力量与能力的情感投射。 但是这一“反抗”或者说“打败”成功的背后恰恰隐藏着个人与集体、自我价值与体制威权之间的终极悖论， 即“反抗”的全过程都是在体制下进行的，并且“反抗”最终的成功也是依赖于体制本身得以实现的，或者说是在一个大体制下，用一种小体制来击败另一种小体制。影片中，Bourne最终成功揭露了不为人知、肮脏黑暗的TreadStone以及升级版的黑蔷薇计划，借助舆论和司法体制将CIA腐败的官僚击垮。但，无论怎样，这一切本身都没有超脱出背后的最高的体制，即国家或社会体制——司法体制只是庞大复杂的国家机器中的一部分。并且，制度的漏洞正是腐败滋生的温床，这一次，弄权者被打倒，下一次，还会有新的弄权者出现；现在，制度现有的漏洞被填补上，但很快，又会产生新的漏洞——这是制度本身难以终结的宿命。 这一悖论最终揭示的无疑还是个体在集体面前的弱小与无奈。虽然最终是大团圆结局，个体成功战胜了集体，但是这一结局却透着一股苍凉。因为在故事背后的逻辑的必然性使然下，人物的归宿，必然会走向一种悲剧。即便是主人公能够逃到天涯海角，但依然逃不出人类社会的集体体制，也就逃不出其固有的宿命。 同样值得关注的自然还有Bourne系列独树一帜的影像风格——也正因如此，其方才能彪炳于众多特工电影之中，克里斯托弗middot;劳瑟也因此斩获奥斯卡最佳剪辑——保罗middot;格林格拉斯的手持抖动摄影、克里斯托弗middot;劳瑟的碎片化剪辑、多地点的景别切换等等。如果说，这种影像风格的确立，在第一部中是萌芽，第二部是发展成熟，那么到了第三部就可以说是“功德圆满”了。这种影像风格最大的意义便在于将快节奏的叙事、人物的内心体验和事件的紧张程度完美融合，并直接提升至观众的视网膜上，而不需要观众有过强的“同理心”。在观众体验和感受电影的过程中可以直接跳过“心理体验”这一环节，直接进入“生理体验”层面。这在一定程度上能够很容易地将观众与人物融二为一，大大地增强了影片整体的代入感，使观众不自觉地成为Bourne，跟着导演安排好的命运前行。 愿电影终究是电影，每个人都不是Bourne. 02 不论杰森middot;伯恩之前以后，他和所有特工电影不同，不浮夸不炫酷不撩妹以及不让人向往，在我的感觉中他是最符合我心目中特工的形象。 没有詹姆斯邦德的新奇装备和炫酷的武打动作，最好的武器可能就是一把手枪了，名副其实的杀人机器，可以用任何物件置人于死地，他并不出众甚至有着一张大众脸，每时每刻挣扎于生死边缘，稳扎稳打而又凌厉十足的武打。 他没有团队，没有后备支持，他的人生好像醒来时漂泊于大海上那艘船一般孤独，独来独往，没有拯救世界的野望，只想过一个普通人的生活，可是命运的捉弄从不让他如愿，渴求稳定却被世界抛弃，从他醒来那一刻起，他就注定与世界背道而驰，从醒来那一刻起，他就注定一场悲剧。 并不是所有特工都像詹姆斯middot;邦德，他或许是最贴近真是的特工形象，居无定所，漂泊不定，无处安心。他让我更加珍视生活，这样的特工，迄今为止前后皆无来者 03 《谍影重重3：波恩的最后通牒》的导演：保罗格林格拉斯，波恩的命运一向掌控在自己手中，《谍影重重》系列也一向如此。导演保罗格林格拉斯营造的动作场面与波恩的形象浑然一体，密不透风。这样的电影不仅在眼前是好看无敌的，且在往后也同样值得褒奖。因为，导演几乎彻底颠覆了传统动作类型片的一切习惯。从前，动作电影被单一的称为惊险片。而后，电影类型片范畴大面积重组，突出个人英雄主义的影片一发不可收拾，齐齐的被改称作动作片。这个名字多属为好莱坞电影，成就最高的代表是《虎胆龙威》系列。这套电影颠覆了一如既往的专业武装，而变换为平民警察。演员布鲁斯威利自身也区别于阿诺和史泰龙这样的肌肉明星。另一个成功例子是梅尔吉普森的《轰天炮》系列，同样的火爆以及同样的草根。而如今的《谍影重重》，塑造的虽是专业人员，但从本质上同样具备草根精神。失忆的特工不知来自何方，只是凭借本能，找寻自我的存在。如此看来，波恩的“坦荡”的确更勾人心思。 要说这套电影的故事内容绝对是新意毫无，而且影片采用的线性结构也足够传统。但这套电影的内核却实在的符合了时代精神，营造高度专业化技巧而让人感到新鲜和真实。在第一部中，观感就已经如此，有些惊艳。不仅人物的身手真实，影片营造的环境也真实。到了第二部，由名不见经