末路狂花-历史剧情视听分析.pptVIP

女生寝室502 公路片通常指，电影的叙事发展是以一段旅程为背景。 第二次世界大战后，在美国出现了一种以汽车和公路为典型叙事元素的电影，其主人公的命运和情节的展开往往和公路息息相关。典型的公路片产生在美国。美国号称是“装在汽车轮子上的国家”，美国人对于汽车的感情就像中国人对于自行车一样深厚。也许是因为电影来源于生活，那些蜿蜒的公路、星罗棋布的汽车旅馆和在公路上奔走的形形色色的人自然而然地成为了美国电影演绎故事的舞台。电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中，完成生命体验，思想变化，性格塑造。产生一系列的戏剧冲突。或者与别人的，与自我心灵的交流。 现在公路片已经发展成一个很成熟的模式电影。? 该片关于公路片的创新在于其主人公的选择。 传统的公路电影结伴而行的多半是一男一女的情侣，要不然就是气味相投的哥俩。因为只有男女之间的爱情和男人之间的友情被允许出现在这种阳刚味重的，以冒险为主题的，以男性观众为主要对象的影片中。本片的出现肯定了电影中另类拍档的可能性。《末路狂花》为公路电影开启了新的方向，成功的引进女性主义到这个一向为男性阳刚意识形态所主宰的文类。 女性主义是在男权中心主义的重压下而出现的。随着西方的女权运动，以女性为主导的西方电影蓬勃发展。从默片时代直至20世纪60年代，女权主义电影渐渐呈现井喷式的状态。女权主义电影的理论和实践几乎是同步的，60年代末欧美出现妇女解放运动的高潮，为妇女在学术、工作和家庭地位上学术领域里争取权益奠定了基础，在学术领域里，妇女的声音要往往透过她们的专业著作才能得到社会的关注。因此在七八十年代，女学者的大量著作出版，其中包括女权主义理论的学术著作。女权主义电影理论和批评，就是在这种与男权抗争的条件和气氛下，出现并发展的。 好莱坞的初建之前到其迅速繁荣的20年代中后期，美利坚的银幕上一直醉心于塑造着维多利亚时代观念下的女性形象—一种是贤妻良母式的良家妇女，一种是妲己褒姒型的妖姬荡妇。就影片结构和叙事地位而言，女性总是成为一种受到威胁和需要被拯救的对象，观众的快感就集中在惊心动魄的高潮中-男性骑士的到来。数十年中，数以万计的影片几乎无一不是在传统的男性视点的笼罩下，为满足男人的潜意识而结构的。而本片颠覆了传统影片的结构，颠覆了传统“女神”的形象，让观众看到当今女性身上更真实更丰富，更美丽的多面，而对男性角色的丑化亦是具有颠覆性的，虽然有点编剧的个人偏激，但是出于整部影片来看，它能够很好的凸显思想内涵。因此这部片新颖，有力量，是女性电影的佳作。 该片是女性主义和公路片的结合。其主题更注重于两性之间的平等，对女性的尊重和女性本身对于自我的认知。两个女人与狂野甚至原始的公路结合在一起，更好的展现了他们心中那份对自由独立的渴望，对女性的原始生命力量的追求与释放。以往看到过的女性电影，观众感受到更多的是女人的屈辱，为女人的不幸而哭泣难过，本片则是更多的表现她们的奋力抗争，两人向独立的转变，给我们一个更加轻松愉快的环境去感受这部作品。《末路狂花》的意义并不是教会我们怎样痛殴对我们不怀好意的男人，或者误解男人对我们的误解，形成两性关系的恶性循环。而是帮助我们重新回顾一遍从不谙世事的小女孩，到成长为一个具备自我保护能力和独立人格的女人的全过程，指导我们如何正确寻找让你脚踏实地站立在天地之间的根基，而不是作为任何环境的附庸。 影片采用好莱坞电影经典叙述结构：开篇，发展，高潮，结尾。 影片中共有两个重要转折点，分别为次高潮和高潮。第一个转折点为塞尔玛即将被强奸，路易斯开枪打死酒吧小混混。第二个转折点为布兰德皮特扮演的小痞子偷走她们的钱，塞尔玛抢银行。两人因此走上了不归路，罪上加罪并暴露了行踪，导致最后被警察追捕到绝路。 路易斯：一开始是个男孩子气十足的敢作敢当的女人，当故事发展到最后，她却增添了几分女人的娇弱。她不是真的坚强，只是受到伤害后逼迫自己坚强。 塞尔玛：一开始是个逆来顺受，柔弱的家庭主妇，需要路易斯的保护。在逃亡的过程中，她逐渐感悟到自己想要的生活是什么样。成为了一个敢作敢当的洒脱女人。 意义：两位女性通过这次逃亡发掘出了真实的自己。逃亡和犯罪在这里，只是一种极端的艺术表现来实现这个过程。影片决不是要每个人去犯罪抢东西来发现自我，但是仔细想一下，我们每个人也真的需要用某种机会，来发现自己，挖掘出全新的自己，过自己要过的生活。 成熟干练男人气 （埋藏被强暴的秘密） 发现自己需要被关怀但强撑坚强 （面对男友飞来求婚，痛苦） 软弱，撑起来的坚强崩塌 （钱被偷后绝望） 路易斯： 褪去坚强的柔软的 真实的女性 塞尔玛： 温顺，逆来顺受 （压迫在丈夫的强权下） 抢劫商店，做法娴熟 （走投无路下的大胆） 携枪威胁警察的劫匪 （有主见，有担当） 了解自己真实想法，独立的渴望自由的女性 影片中四次出现的油罐车司机，满口污言