褚树荣-古诗词的抒情：以“笔落惊风雨”为例(-新版).ppt

●辞格多样 ●托物起兴 ●铺陈富丽 ●用典古雅 ●虚实相生 ●烘托点染 ●象境营造 ●直抒胸臆 2、把握情感基调：抒发什么情？ 根据下面词句，说说李煜下列词句抒情的特点 《虞美人》：问君能有几多愁，恰似一江春水向东流！ 《浪淘沙》：落花流水春去也，天上人间！ 《乌夜啼》：自是人生长恨水长东。 李煜作为南唐最后一位君主，有着一般亡国之君的沉痛，但他又是一位蕴藉的词人（谁？原因？），所以在词中运用滔滔滚滚、长流不反的江水（通过什么景物人事？），通过隐喻（借景抒情）的方式（什么方法？），表达了绵绵不绝的家国之思和亡国之恨（什么感情？）。哀思极深，无奈极深，沉痛极深，但又有情志之雄、气象之阔。（什么效果？） 分别解释下面词句中“月亮”意象所包涵的情感 《虞美人》 ：小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 《蝶恋花》：明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。（李白） 《雨霖铃》：今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。 《虞美人》：小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中——作为一个亡国之君（身份），眼看着奢华不再，家国无存（原因）。词人借着明月和东风（景物）把一个朝代的更替引起的君主的哀伤（情感）表达得含蓄而浓烈，明白而深沉（效果）。 蝶恋花》：明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户——词人模拟思念远人的女性（身份），通过拟人手法（方法），描写不了解离恨之苦的明月长夜照彻（景物），有力地表现了女主人公在离恨的煎熬中彻夜无眠的情景（情感和效果）。 《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：我寄愁心与明月，随风直到夜郎西————诗人李白因为好友王昌龄的迁谪（身份和原因），把一腔担忧托付给普照寰宇的明月，带给远隔数千里的诗友（方法和景物），明月成了情感的媒介和信使，抽象的友情就显得无处不在，无时不有。（效果） 《雨霖铃》：今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月——词人面对情人别离（身份和原因），通过想象（方式），描摹了残月西沉，秋风袅袅，柳岸阴冷的场景（景物），抒发了一觉醒来，景过事迁的感慨（情感）。客情之凄凉、风景之凄幽、怀人之邈远皆从残月见出（效果）。 古代文人为什么对秋景情有独衷？为什么悲秋似乎成了他们共同的人生感受？ 试从季节、身世、性情、文化等角度阐述之。 《蜀道难》：行路之畏难。 《登高》：人生之艰难苦恨。 《琵琶行》：迁谪之恨和飘零之怨。 《锦瑟》：追忆之迷茫。 《虞美人》：亡国之哀愁。 《蝶恋花》：离别之苦。 《雨霖铃》：离别之伤。 《声声慢》：怀人之愁。 《滕王阁序》：不遇之感喟。 《秋声赋》：秋声之悲，人生之忧。 《蜀道难》：噫吁戏!危乎高哉!蜀道之难难于上青天。 《登高》：艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 《琵琶行》：同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。 《锦瑟》：此情可待成追忆，只是当时已惘然。 《虞美人》：问君能有几多愁，恰如一江春水向东流。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 《蝶恋花》：明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 《雨霖铃》：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 《声声慢》：寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚。这次第怎一个愁字了得。 《滕王阁序》：嗟乎，时运不齐，命途多舛。呜呼，胜地不常，盛宴难再。 《秋声赋》：噫嘻悲哉，此秋声也！ ⑴化抽象为形象性：一江春水向东流。 ⑵造成空间临场感：杨柳岸晓风残月。 ⑶引发类型化情感：江州司马青衫湿。 ⑷意蕴的多元和模糊：锦瑟无端五十弦。 谁在抒情？ 抒发了怎样的感情？ 因什么原因引起？ 借用了哪些人、事、物、景？ 起到什么效果？ 下列辞格判断及效果分析不准确的一项是： A 、“寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚”通过叠字写出了寻觅不得而冷落，进而到凄惨悲戚的情感过程。 B 、“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”以拟人手法写明月之懵懂无知，长夜照彻，反衬离人的苦恨。 C 、“危乎高哉！蜀道之难难于上青天。”通过夸张手法，渲染了蜀道的高、危、险、峻。 D 、“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”这个句子通过对秋声的描摹，表达了独特的思考：人生的艰难苦恨自有因由，又何必埋怨秋声呢？ “赋比兴”的“兴”是先言他物以引起所咏之词。“先言他物”是描述，“引起所咏之词”是抒情。下面对于托物起兴的分析不正确的一项是： A、《滕王阁序》描述滕王阁的历史地理文化以及欢宴之盛事，引发出人生短暂、怀才不遇的感喟，就是“兴”。 B、《秋声赋》虽以赋（铺陈直叙）为主，但借助秋声之悲，引发人生之忧，也兼用了托物起兴的手法。 C、《锦瑟》借锦瑟之物，写到年华之思，引发众多意象精彩纷呈，是典型的托物起兴。 D、《琵琶行》通过各种直观形象的修辞渲染琵琶的音乐魅力，其中主要