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文本細讀：個案分析 香港中文大學中國語言及文學系 徐霞女士 文本細讀：《色，戒》 小說：張愛玲《色，戒》 (1950—1978) 電影：李安《色，戒》 (2007) 導演改編張愛玲作品的愛玲夢魘 許鞍華、關錦鵬、李安…… 編劇的話 (王蕙玲) 「改編張愛玲的小說，就像面對著一次文字獄的挑戰，你一旦落進她的文字中，就如同坐進了監牢，再難翻轉脫身了。」 鄭培凱主編：《色/戒的世界》。桂林：廣西師 範大學出版社，2007年。 編劇談李安的改編特色 「李安和其他導演最大不同的地方在於他從來不是張迷，從來没有想過要複制張愛玲的文字影像，没有膜拜之心，才能悠遊自在，才有可能重新創造小說在文字之外的另一種生命。」 鄭培凱主編：《色/戒的世界》。桂林：廣西師 範大學出版社，2007年。 導演李安談角色塑造 李安：「我只在乎人，我的鏡頭只服務演員。角色人物的感覺出不來，一切都是空的，玩再多的鏡頭變化都没有意義，唯有人物刻劃得繁複多層次，角色才會活潑鮮明。」 鄭培凱主編：《色/戒的世界》。桂林：廣西師 範大學出版社，2007年。 李安談短篇小說的改編 「我感覺改編短篇小說有一個好處，就是你如果能把她的故事填足，有能力去配合她的寫作的話，在電影上就可以做很多發揮。通常改編一本書，把故事情節交代清楚都不容易，還要顧及讀者情緒，其實没有很多時間做電影人想的東西，也就是所謂 『借題發揮』。」 鄭培凱主編：《色/戒的世界》。桂林：廣西師 範大學出版社，2007年。 電影《色，戒》開場 如何超越張愛玲的文字監牢? 文字《色，戒》開場 麻將桌上白天也開著強光燈，洗牌的時候一隻隻鑽戒光芒四射。白桌布四角縛在桌腿上，繃緊了越發一片雪白，白得耀眼。酷烈的光與影更托出佳芝的胸前丘壑，一張臉也經得起無情的當頭照射。稍嫌尖窄的額，髮腳也參差不齊，不知道怎麼倒給那秀麗的六角臉更添了幾分秀氣。臉上淡粧，只有兩片精工雕琢的薄嘴唇塗得亮汪汪的，嬌紅欲滴，雲鬢蓬松往上掃，後髮齊肩，光著手臂，電藍水漬紋緞齊膝旗袍，小圓角衣領只半寸高，像洋服一樣。領口一隻別針，與碎鑽鑲藍寶石的『紐扣』耳環成套。 李安《色，戒》(2007年) 導演：李安 安樂影片有限公司 「打麻將」(開場) 0:00:50 – 0:08:39 電影開場特色 以狼狗的眼睛直視觀眾，製造緊張的氛圍 以蒙太奇手法接上特工警惕的雙眼 描繪特殊時空下人性的異變 以視像更完整的交代時代背景 影像填補了張愛玲的留白 電影(劇情片)較之文學更須考慮大眾的接收 電影結尾高潮 買戒指 離開珠寶店 易先生簽文件 結局 李安 《色，戒》 (2007年) 導演：李安 安樂影片有限公司 「珠寶店/封鎖/簽文件/撫床」 2:18:09 – 2:31:00 張愛玲的文字：張力/映像 　 她拿起那隻戒指，他只就她手中看了看，輕聲笑道：「噯，這隻好像好點。」 　　 她腦後有點寒颼颼的，樓下兩邊櫥窗，中嵌玻璃門，一片晶澈，在她背後展開，就像有兩層樓高的落地大窗，隨時都可以爆破。一方面這小店睡沉沉的，只隱隱聽見市聲－－戰時街上不大有汽車，難得撳聲喇叭。那沉酣的空氣溫暖的重壓，像棉被搗在臉上。有半個她在熟睡，身在夢中，知道馬上就要出事了，又恍惚知道不過是個夢。 　　 她把戒指就著台燈的光翻來覆去細看。在這幽暗的陽台上，背後明亮的櫥窗與玻璃門是銀幕，在放映一張黑白動作片，她不忍看一個流血場面，或是間諜受刑訊，更觸目驚心，她小時候也就怕看，會在樓座前排掉過身來背對著樓下。 王佳芝的夢 　 「六克拉。戴上試試。」那店主說。 　　 他這安逸的小鷹巢值得留戀。牆根斜倚著的大鏡子照著她的腳，踏在牡丹花叢中。是天方夜譚裡的市場，才會無意中發現奇珍異寶。她把那粉紅鑽戒戴在手上側過來側過去地看，與她玫瑰紅的指甲油一比，其實不過微紅，也不太大，但是光頭極足，亮閃閃的，異星一樣，紅得有種神秘感。可惜不過是舞台上的小道具，而且只用這麼一會工夫，使人感到惆悵。 易先生的微笑 　　 他不在看她，臉上的微笑有點悲哀。本來以為想不到中年以後還有這樣的奇遇。當然也是權勢的魔力。那倒還猶可，他的權力與他本人多少是分不開的。對女人，禮也是非送不可的，不過送早了就像是看不起她。明知是這麼回事，不讓他自我陶醉一下，不免憮然。 張愛玲的冷酷筆法：王佳芝的誤讀 陪歡場女子買東西，他是老手了，只一旁隨侍，總使人不注意他。此刻的微笑也絲毫不帶諷刺性，不過有點悲哀。他的側影迎著台燈，目光下視，睫毛像米色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面頰上，在她看來是一種溫柔憐惜的神氣。 　　 這個人是真愛我