电视摄象技术幻灯片.ppt

以上，我们对固定画面在形象塑造、画面造型及收视感受等方面所能发挥的功用做了简略地介绍，目的是扬长避短，使得实践中拍得的固定画面能够更好地满足内容和主题的需要。说到 “避短”，下面将结合具体情况来谈一谈固定画面在电视造型中的局限和不足。 1·固定画面视点单一，视域区受到画面框架的限制 与运动画面多变的视点和变换的视域区相比，固定画面的画面内容被静止的框架分割、限制为单一的、半封闭的状态。显然，在一些全景式测览、搜寻式观察的情况下，固定画面不如运动画面全面、丰富和完整。 2·固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化 由于固定画面是在镜头锁定之后定向拍摄，画面框架内的造型元素是相对集中的、比较稳定的，除了 “划入划出”画面的运动物体和可能变化的光影效果等因素之外，固定画面一个镜头中的构图元素不易出现根本性的变化，很难像运动画面那样通过构图变化来实现场景转换、视觉形象的动态蒙太奇造型等，很难出现有意识地连续构图变化和多义性信息传递。要想在固定画面实现这一愿望，往往只能借助于后期的编辑工作。 (1)前景的选择和运用必须为主体的突出和主题的表现服务，前景在画面中不能妨碍主体的表现，诸如遮挡了主体的轮廓、干扰了观众的注意力等毛病，应当从一开始学习摄像就注意戒除。前景在构图中应该坚持宁缺勿滥的处理原则。 (2)前景在画面中的表现应当弱于主体的表现，以防止前景过于抢眼，导致主次不分。在构图和取景时不能破坏画面的统一，不能混淆主要表现对象和次要表现对象的主从关系。 (3)前景要富有装饰色彩，构图要美。由于前景距镜头最近，它往往给观众以欣赏画面时的第一印象，因此，前景一定要引人入胜，不能给观众以多余和累赘之感。 后景与前景相对应，是指那些位于主体之后的人物或景物。一般来说，在电视画面中的后景多为环境的组成部分，或是构成生活氛围的实物对象。 后景在画面中也有着不容忽视的地位和作用。从内容上说，后景可以表明主体所处的环境、位置及现场氛围，并帮助主体揭示画面的内容和主题。从结构形式上说，它可以使画面产生多层景物的造型效果和透视感，增强画面的空间纵深感。 由于后景处于主体之后，对形成画面的 图-底关系能产生很大的影响，所以当我们选择和处理后景时，应注意以下几点要求: 4·后景 (1)后景的影调、色调应与主体形成一定的对比，应尽量避免主体与后景的影调、色调相近或雷同，使得观众收视时难以一目了然地辨清主体形象。 (2)主体的后景应坚持减法原则，要利用各种技术手段和艺术手段简化背景，力求后景的线形简洁、明快，以尽可能简洁的背景衬托主体。否则，画面就会景物繁复，层次混乱，破坏了主体的表现和主要内容的传达。 (3)后景的清晰度和趣味性不应超过画面主体，如果后景的色明度、趣味性、线形结构等影响和干扰了主体形象的线形结构而又难以避开，就应该利用景深手段使其虚化模糊不清或残缺不全，以削弱其在观众眼中的视觉印象，将观众的注意力引导到主体上来。 所谓环境是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。环境包括前景、后景，是组成画面的重要因素之一。 环境在画面中除了能够陪衬、突出主体之外，还能够起到以下一些作用，如表明主体的活动地域、时代特征、季节特点、地方特色，帮助刻划主要人物的性格以及表现特定的气氛，加强画面的空间感和概括力等。前景和后景的有关内容在前面我们己有所论述。比如当我们拍摄农村生活场景时，可以选择瓜果栅架、花草、庄稼等作为前景，后景中拍进一些农家小院、田野等;拍摄都市风光时，可以利用街心喷泉、街边路灯、公共车站等作为前景，以高大楼群、人行天桥、大型电子广告牌等现代化城市设施做后景。 5·环境 由摄像机与被摄对象之间的动静变化及取景构图所产生的画面结构，形成各种构图形式。构图形式是为内容和主题而产生的，是各种视觉因素在画面中的布局形式。 根据画面构图形式的内在性质的不同，可将其分为静态构图、动态构图、单构图、多构图、肖像构图、风景构图等。根据画面构图形式的外在线形结构的区别，可以将其分为水平线构图、垂直线构图、斜线构图、曲线构图、黄金分割式构图、九宫格式构图、圆形构图、对称构图、非对称构图等。 四、构图形式 构图形式是摄像人员构思立意的直接体现，拍摄不同的内容可能会运用相同的构图形式，拍摄同一内容也可以有不同的构图方法，这需要我们在实际工作中融汇贯通，总结创新，而不能生搬硬套。在下面的内容中我们将简略谈及一些常见的构图形式，以使大家能够开拓视野，丰富艺术想象。 (1)静态构图:静态构图是指画面造型元素及结构均无明显变化的构图形式。一般情况下，被摄对象与摄像机均处于静止状态