电视文艺节目灯光布设地图像视觉效果.doc免费

电视文艺节目灯光布设的图像视觉效果 绍兴广播电视总台 吕春草 虽说绍兴台获得的全国电视节目技术质量奖奖项以电视专题类为优，但最早的全国奖还是从综艺节目《绍兴春节电视文艺晚会》（1997、1998）和《千古名城看绍兴》（1999）开始的，近几年又获得了两项综合文体类二等奖。从事电视技术工作三十年，参加了数以百场次计的电视文艺节目录制，这些节目有本台的，也有央视和兄弟台的，还有专业文艺团体主办的，笔者在长期的观赏和观察之中得到了充实和愉悦，也累积了一些体会与想法。文艺节目在舞台设计、灯光布设上花的钱一般不会少，而在电视画面上体现出来的视觉效果是否理想，却又可能另当别论了。在许多节目的布光过程中，灯光设计人员目的性不够明确，主体界定飘忽、手法把握不够到位、设施使用不够熟练，影响甚至忽视了电视图像的视觉效果。一些久而久之形成的看法，一直如鲠在喉，不得不说。 一、鲜明通透是彩色电视图像的基本要素 摄像机是电视观众的眼睛，拥有标清、高清设备，只能说明观众的观赏视力得到了提升，“视力”好，还需光照好，有了合理的光照，观众才能充分欣赏到精彩的节目。电视文艺节目灯光设计的主旨是光鲜亮丽还是素净雅致、打亮全场还是突出主体、一目了然与朦胧虚幻要取决于节目内容和表现形式。就彩色电视图像的基本要求来说，该亮的时候一定要打亮，该覆盖的区域一定要见光，应该是色彩鲜艳、特写清晰、中景悦目，全场的布光效果有如雨后的清新、通透。提纲挈领，电视灯光设计人员应该大胆而明确地去按这个要求去做。我们应将中央电视台春节联欢晚会的灯光布设引为垂范。 需要指出的是，一些同行为了对现场观众产生强大的视觉冲击，往往将光、景、色发挥到极致，如果选材、配色、布光不当，用主要图像指标电视节目复合信号峰值电平０.８Ｖ的上限来衡量，视频信号会有20％、30％甚至更大幅度的超标。月盈则亏，水满则溢。凡事有度，假如将信号峰值重新压回到０.８Ｖ以下，原先鲜明通透的画面会立马式微暗淡，欣赏价值大打折扣。 根据各类活动或晚会的规模、风格和意境要求，我们在做到能亮则亮这个大前提下，应该在某些方面做出相应的调整，尽量向技术指标去靠，除了节目之间灯光转换、各个区域光照梯度和其他的辅助手段，舞台布设、材质选用和色彩搭配更显重要，这些因素都关乎色彩的明度（亮度）。颜色有深浅、明暗的变化，黄色明度最高，蓝紫色明度最低，而深黄、中黄、淡黄、柠檬黄等黄颜色在明度上又不一样，紫红、深红、玫瑰红、大红、朱红、桔红等红颜色在亮度上也不尽相同；同一颜色在强光照射下显得明亮，弱光照射下灰暗模糊，同一颜色掺黑或加白以后会发生明暗层次的变化。 对电视画面来说，蓝紫明亮些、黄红略显暗淡是一个有效可取的选择。 记得当年《千古名城看绍兴》在我台新建的630演播室拍摄，整体布光由上海东方电视台的灯光师完成，台上台下布光匀透廓清，我们全体技术人员都看傻了，那叫一个佩服。遗憾的是，那个节目找不到了，但大台灯光师对我们的引领和启发至今受用。 图一、《绍兴少儿春晚》和《戏迷擂台颁奖晚会》 二、界定节目主体、明确布光对象 本文的“电视文艺节目”涵盖了有电视直播或录播的综艺晚会、戏曲节目、知识竞赛、体育比赛。不同的节目类型，布光主体自然不同。 电视文艺节目的受众主体是电视机前的观众而不是座位上的观众，只要台上台下有互动，座位上的观众也应该是晚会的主体之一。知识竞赛、辩论赛、体育比赛的观众席应该有一定照度的均匀布光；一般室内文艺晚会，经常有台上台下互动的情节设计，相关观众区域也会成为布光主体。 戏曲节目的焦点是舞台，甚至只是舞台的局部。 大型电视综艺晚会的布光主体是主持人和演员。 许多在广场和场馆、展馆举办的演唱会、颁奖晚会的舞台多数是布置为场内观众看的，这些晚会往往把舞台弄得豪华缤纷、五光十色，光源的投射方向和闪烁时机显得飘忽不定。如果是电视台主办或直播转播的话，电视技术人员应该有更多的介入，主动掌握话语权。电视灯光师应该养成这样的行为习惯：在节目允许，不影响演员演出情绪和现场气氛的情况下，灯光设计既要台上台下有别，规范舞台用光，又要在保证舞台观赏效果的前提下，提升台下主要拍摄区域照度。台上台下布光主要保证特写和中景都能体现了一个“透”字。 图二、《第31届大众电影百花奖颁奖典礼》 2012年9月29日，第31届大众电影百花奖颁奖典礼在绍兴举行。这台晚会文艺演出部分的占比不高，舞台背景也只是布置了一幅幅以粉墙黛瓦为主的小桥流水人家勾勒图，但颁奖和领奖人员活动范围大，台下前几排嘉宾又都是明星，也是晚会主角，台上台下会有很多的互动，从某一种程度上讲，台下的看点更多，台下的分量一点不比台上轻。 伴随着婉转悠扬的颁奖主题曲《梁祝》，几千只来自西双版纳的彩蝶逐光飞舞，台上台下来回串场。彩蝶纷飞的范围恰恰是理想光照区布设区域，是场内焦点，也是晚会布光主体