沈国兴：从手工匠人到“金银魔术师”.pdf

沈沈国国兴兴：：从从手手工工匠匠人人到到“金金银银魔魔术术师师” 沈国兴，上海工艺美术大师，上海老凤祥金银摆件大件组生产组长，中国 物质文化 遗产“金银细工”第六代传承人。我国金银器制作工艺起源于商周，迄今已有3000多年 的历史。金银细工就是以金或银为主要材料，辅以其它配饰，经过精细雕錾，制成供 室内陈设欣赏，并兼具实用功能的传统金属手工艺品。 沈国兴。本人供图 1987年，沈国兴从老凤祥办的金银饰品班毕业，分配到远东饰品厂，以第一名的成绩 进入了当时技术能力最强的大件组。很多人说金银摆件虽绚丽夺目，但雕刻金子的人 却是寂寞的，而沈国兴这把铁榔头一敲就是30年。“如果你喜欢这份工作，就会融入 到当中，班组一起工作很愉悦。榔头每天要敲几万下，枯燥的时候可以听听音乐，自 我调节。”沈国兴说，“我很敬畏这门技艺，师傅把这门技艺毫无保留的传给我，我也 有这个责任好好的传承下去。” 要让作品“活”起来 在沈国兴看来，这门技艺最难的地方就在于要把自己灵魂的东西在作品上体现出来， 要让作品不死板，对于制作者本身对传统工艺纹饰的了解是一种考验。“我们在制作 的时候要展示作品的多样性，让人感觉到这是立体的，不是平面的东西。” 沈国兴制作“微笑观音”泥塑。本人供图 “180度的微笑观音”让沈国兴在业界火了一把。2001年，大件组承接了制作一尊重12公 斤、高88厘米观音金像的项目，客户希望观音的眼睛可以在180度范围内都要呈现出 对人微笑的效果，无论人走到哪里，都要感觉到观音在对自己微笑。沈国兴研究了大 量的国内外寺庙的佛像造型，四次前往普陀山从各种角度观察观音像，十五次修改设 计样稿，终于发现了其中的奥秘。他发现，普陀山观音像体积大，距离远，宏观性和 模糊感加强了微笑的效果。但摆放在客厅的观音像体积小距离近，看上去就显 得“木”。小型佛像只有突出眼球，加大夸张的效果，才可以有这种“微笑观音”的效 果。回到单位后，沈国兴反复打磨，最终作品完成时，客户惊叹不已：“这观音，活 了！” 《金面具扁酒壶》修复。本人供图 千年文物“整旧如旧” 2001年，上海博物馆收藏的一批一千多年前的辽代金质文物要送到国外展出，由于年 代久远，出土时瘪损情况比较严重，如果不修复就无法展出。博物馆的工作人员前来 求助，并再三强调，这是国家二级文物，不能有任何损失，必须“整旧如旧”。他们第 一批带来了一件辽代花瓶，一件辽代扁壶。两件文物的瘪损现象十分厉害，金壁厚度 也不足0.2毫米。简单的低温焊接技术，会破坏文物的色泽，致其“毁容”。另一种难度 更高的方法要将工具伸入从文物内部，慢慢将瘪掉的部分拱出来。但文物本身的瓶口 小，瓶颈又狭长，普通的工具根本无法伸进去。沈国兴花了整整两周，研发出一 个“机械臂”，类似平时的鞋楦，伸入瓶内，小心翼翼地将文物瘪进去的部分一一拱 出，直至恢复原样。 沈国兴来说，修复文物和金银细工都是对传统技艺的传承，修复文物是学习的机会， 有很多方面要像古人学习。了解了的古人的制作手法，根据古人不同的造型结构来做 机械臂，很多问题便迎刃而解。 做适合年轻人的金银器 对于创新沈国兴一直在不断尝试，从接触金银器到现在，点点滴滴，很多工艺在改 进。前几年时兴的银雕画，运用新设备、新技术，结合传统手工艺，降低了成本，让 更多的老百姓有了送礼的佳品。近几年用黄金和其他材质结合，产生不同效果，制作 了出更多适合现代年轻人的金银器。 沈国兴工作照。本人供图 “做金章的时，用传统方法会变形走样，定位焊接技术就是一种突破。3D打印技术也 在慢慢的融合中，但想要制作精品，还是要依靠传统手工艺。”沈国兴说。 手工艺人心中的“中国梦” 每个人心中都有一个“中国梦”，对于沈国兴这样的手工艺人来说，能在有生之年能制 作出传世，留得住的作品，就是最大的梦想。近年来，沈国兴开发新产品52件，获得 国家产品外观专利48项。曾获上海市工艺美术大师、上海市十大工人发明家、全国劳 动模范等荣誉称号。 沈国兴在国家博物馆工艺美术双年展。本人供图 工匠精神就是要一丝不苟，精益求精。沈国兴说：“多年来很多人跳槽转行，我只想 一心一意把这门技艺做好，静下心、不浮躁，抵住外界的诱惑。无论是材料设计，还 是生产方面不断完善，永远的传承下去！” （中国青年网记者王目雨） 本文作者：新民晚报新民网