电影电视剪辑学.ppt

电影电视剪辑学 河北传媒学院 李 朴 3、电影的四次变革 声画剪辑 前期录音的剪辑 同期录音的剪辑 后期录音的剪辑 三、长镜头：内部蒙太奇 1、长镜头的涵义： 通过合理的场面调度，用不间断的镜头记录人和事物在一段时间内的运动状态，其重要的目的是为了遵守空间的统一性，从而也保证了完整性和真实性。 景深和移动摄影是巴赞的长镜头理论的主要内涵，也是纵深场面调度的主要内涵之一。 场面调度： 导演对画框内事物的安排，它们是导演引导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。 它包含演员调度和镜头调度两个层次。 三、长镜头：内部蒙太奇 2、叙事特性（与蒙太奇相比较）： 蒙太奇的叙事具有创作者的主观特征，而长镜头则具有客观性； 蒙太奇叙事内容紧凑凝练，而长镜头叙事内容丰富全面； 在造型处理上蒙太奇有较多的人工手段，而长镜头则是自然的； 蒙太奇叙事是重于编辑的叙事，而长镜头叙事是重于摄影的叙事； 蒙太奇的叙事是强制性的封闭，而长镜头的叙事是一种开放性的。 三、长镜头：内部蒙太奇 3、时空特性： 时间上具有屏幕时间和实际时间的共时性； 时间进程的连续性 空间上可以展现全貌； 能够实现空间自然转换，符合人的视觉感受 4、长镜头的优势： 传达信息的完整性； 事态进展的连续性； 不容置疑的真实性。 返 回 蒙太奇的表现形式 叙事蒙太奇 表现蒙太奇 蒙太奇与长镜头 叙事蒙太奇 概括起来，蒙太奇有两种表现形式： 叙事蒙太奇：以交代情节、展示事件为主要目的，按照事件发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头、场面和段落，表现连贯的剧情，注重动作、形态和造型的连贯性。 叙事蒙太奇的内在依据是生活的逻辑。 包括生活的连续性和联系性两方面。 1、叙事蒙太奇的依据： 2、叙事蒙太奇的具体形式： 连续式蒙太奇：以单一的线索和连贯动作为主要内容，以情节和动作的连续性和逻辑上的因果关系为镜头的组接依据 平行式蒙太奇：呼应和对位 交叉式蒙太奇：紧张激烈，引起悬念 颠倒式蒙太奇：倒叙 表现蒙太奇 表现蒙太奇：属于修辞手法，它不注重事件的连贯、时间的连续，而注重画面的内在联系。它以两个镜头的并列为基础，通过镜头间的相互对照、冲击，产生一种直接明确的效果，引发联想，表达概念；通过画面间的对列、呼应、对比、暗示等，创造性地揭示形象间的有机联系，展现事物的关系，在镜头的并列过程中逐渐认识事物的本质，揭示事物间的联系，阐发哲理。 1、表现蒙太奇的表现形式： 积累式蒙太奇（主题蒙太奇）：若干内容相关或有内在相似性联系的镜头并列组接在一起，造成某种效果的积累，可以达到渲染气氛、强调情节、表达情感、突出含义的目的。 应用场合：诗意效果的创造；情绪情感的表达 对比式蒙太奇：把性质、内容或形式上相反的镜头并列组接，产生强烈的对比效果，表达创作者的寓意，强化表现内容、思想或情绪。 应用场合：思想内涵的阐述；人物形象的刻画 1、表现蒙太奇的表现形式： 比喻式蒙太奇：通过镜头画面的对列，用某种形象或动作比喻一个抽象的概念，或借助另一现象所固有的特征来解释另一现象（利用两个现象的共同点），从而含蓄形象地表达某种寓意或感情色彩。 隐喻：通过两个形象的对比形成，A就是B 重复式蒙太奇：把代表一定寓意的镜头、场面或类似的内容在关键的时候反复出现，构成强调，形成对比，表达事物内在和本质的发展。 象征：以特定的情境为依托，使形象产生引申意义 电视作品的结构与节奏 一、结构 二、节奏 返 回 电视作品的结构 1、结构：电视作品素材的搭配与排列方式 结构是创作者赋予素材以意义和解释的手段和形式。一部电视片质量的高低和思想意义的深浅，不仅取决于拍摄到的内容，也取决于对于这些内容的剪辑与组合。剪辑组合得体，原本好的内容可以变得更加精彩，某些一般的内容也能发挥得较为出色。相反，剪辑组合不当，就有可能糟蹋原本非常好的素材，使原本十分精彩的内容失去应有的效果。所以，叙事和结构对于作品的意义，在某种程度上要甚于素材本身。 2、结构的方式：设定中心线、阶梯递进、绘圆和文理逻辑等四种结构的综合使用 电视作品的节奏 1、节奏的涵义：指主体运动、镜头长短和组接所形成的电视片的长短、起伏、轻重、缓急、张弛的心理感觉。 2、节奏的分类：节奏可分为全片的总体节奏和单元段落中的具体节奏；从感官感受上节奏可分为视觉节奏和听觉节奏；节奏从叙述的结构上可分为简单节奏和复杂节奏。 3、最基本的节奏形态是内部节奏和外部节奏。 内部节奏 内部节奏：也称为叙事性节奏。是由情节发展的内在矛盾冲突或人物的内心情绪起伏而产生的节奏。 内部节奏的把握：要求节目主