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第三节 1920年代的文学论争;主要内容;》》》;》》》;《荆生》;影射考证;《妖梦》;《妖梦》;》》》;》》》真正代表林纾思想的论争文章;》》》 《致蔡鹤卿太史书》的背景;》》》;近代著名学者和文学翻译家：林纾;《《《;林纾的历史评价;》》》;学衡派对新文学的批评要点：;》》》;背景说明;》》》;》》》;》》》;鲁迅《估学衡》中说：
总之诸公掊击新文化而张皇旧学问，倘不自相矛盾，倒也不失其为一种主张。可惜的是于旧学并无门径，并主张也还不配。倘使字句未通的人也算是国粹的知己，则国粹更要惭惶煞人了。“衡”了一顿，仅仅“衡”出了自己的铢两来。于新文化无伤，于国粹也差得远。
;》》》;》》》;4、批判黑幕小说、鸳鸯蝴蝶派以及旧戏曲
旧文学阵地 硬仗
文学革命先驱 历史主动性和批判精神
黑幕小说：近代小说流派，大约在1915至1918年间，与鸳鸯蝴蝶派前后相继，盛行于上海。它与鸳鸯蝴蝶派同样反映了作者游戏的、消遣的、趣味主义的文学观。当时各种杂志、小报、大报副刊均刊载此类小说，如《时事新报》就开辟有“上海黑幕”专栏。这类作品数量达数十百种，代表作是1918年编辑出版的《中国黑幕大观》及其续集。
批评文章：
周作人《论黑幕》、《再论黑幕》：指出其与封建复辟思潮同气相求的本质
钱玄同： 北洋军阀政府 以“复古”来“愚民”的手段
鲁迅《中国小说史略》：这类作品“丑诋私敌,等于谤书；又或有谩骂之志而无抒写之才，则遂堕落而为‘黑幕小说’” 。;》》》
鸳鸯蝴蝶派：产生于清末，风行于民初，是一个通俗性很强的消遣文学或趣味文学派别，大多取材于才子佳人、男欢女爱，尤其热衷于写所谓的哀情、惨情。
“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫” （陈文述的《无题诗》）
阵地：《小说月报》(11卷前），《礼拜六》
批评文章：
沈雁冰《自然主义与中国现代小说》
“游戏的消遣的金钱主义的文学观念”
“主观的向壁虚造”;举例：徐枕亚《玉梨魂》（1912）;》》》（文学论争）需要注意的地方：;举例说明;》》》;需要注意的地方：;鲁迅：《我们要批评家》(1930年);???谢！
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