电影导演的诗意调度.doc

电影导演的诗意调度 68上文心艺趣 上海戏剧学院导演艺术.雌大题材创作办公室制片人,髓繁羹品有:电影《笛声何处》,《蟹蟹锻》.大型纪录片《她们的长征》等 电影导演的诗意调度 文/崔轶 电影的本体在哪里?影像的力 量是什么?是令人动容的故事还是 极具感染力的情绪或氛围? 为什么大师的影像如此特别? 坐在黑色幽暗的大厅里,透过那一 方银幕,我们感受到前所未有的欢 愉和体验,心灵受到震撼,精神得 到洗礼……这就是影像所带给我们 的. 可是作为影视导演,思维的 创作动机却有所不同.有些导演习 惯从文本中寻找突破,有些导演习 惯在造型中启发灵感,更有些导演 喜欢发掘演员不同的特质而激发创 作.但无论如何,赋予纸上的故事 以生命,使其活在观众的心中,甚 至能够成为民众的影像记忆,这些 都是作为影视导演毕生巡守的职责 和追寻的目标. 电影作为艺术诞生的100多年 来,关于电影创作本体的争论未曾 休止,但无论是以爱森斯坦为代表 的”蒙太奇理论”,还是以巴赞为 代表的”长镜头理论”,前者影响 了好莱坞经典叙事的类型电影,后 者则掀起了法国新浪潮的年轻旗手 们”作者电影”的创作狂潮,可见 理论之间的困惑,矛盾并没有阻碍 伟大的电影艺术家们天马行空的创 作想象和推陈出新的影像表现. 作为导演的创作手法,不可回 避的是导演的调度能力,常常听到 这样的评论说:”这个导演很会讲 故事,电影调度很不错”或”这个 电影不行,演员完全没有被导演调 度出戏来”或”这个导演很会调度 镜头,画面好美”……那么什么是 调度?导演的调度源自何处? “调度”这个词语源于法文 的”decor”.在法语中,它的原 意是”布置,装置”,它的动词含 义是”放入场景中”.而”场面调 度”在法语中的原词为”Mise—en— scene” ,意思是”摆在适当的位 子”,它是导演为把剧本的思想内 容,故事情节,人物性格,环境气 氛以及节奏情绪等,通过自己的艺 术构思运用调度的方法传递给观众 的一种独特的语言. “调度”作为导演的最基本且 最重要的创作手法,起源于戏剧导 演对舞台的场面调度,建立在俄国 戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧 体系上,普遍运用于话剧舞台上, 是导演对演员(人物)在舞台上位 置移动的处理方式,是导演创造戏 剧特有的舞台艺术形式的重要方 法.不太了解导演艺术的人往往以 为导演工作就是”排地位,指导演 员”,尽管这是一种肤浅的了解, 但也说明了场面调度对导演创作的 重要性,导演的调度功力直接显示 出他的艺术水平和个人风格. 于是说到电影导演的诗意调 度.电影不仅仅是情节的堆砌,观 众在一部电影中被情感打动的段 落往往是非叙事部分,无论在商业 模式的类型电影中,还是在非叙事 主导的艺术影片中,诗意的影像表 达总是独领风骚,成为导演矢志以 求的目标.有人在疑惑争议诗意电 影的风貌之时,却不可忽略一个事 实,那就是电影导演的诗意调度手 法是存在的,暗示,隐喻,更迭, 表现意识流,表达主观精神世界, 这些都是导演利用诗意调度手法的 共性.今天看来,我们觉得一部优 秀的电影,除了精彩绝伦的叙事技 巧外,如何表现人物的精神世界, 反映电影情节以外的印象世界往往 是一个电影导演的功力所在. 所谓”诗意调度”,应该是 电影导演利用导演创作技巧,表现 电影中的非叙述部分,表达影像的 主观视角,从而创作出一种独特的 影像气质,一种让人难以忘怀的状 态,一种难以磨灭的印象穿透力, 感染观众,打动观众.就如同着名 导演谷克多所说的,”让诗意电影 成为一个集体的记忆,让有人格的 人组成无人格的集体,让它成为另 外世界的重要表现”.(谷克多和 布莱松:《电影导演论电影》) “诗意调度”就是从导演构 思出发,利用导演技法,创作任何 一 部电影中意识形态的部分,非叙 事的部分,独到的观察视角,创造 出诗意的情景气氛,一种有张弛的 节奏韵律……”诗意调度”从某种 意义上来说,是电影大师们的另类 之处,是大师们开发的属于自身的 新颖的电影语言,同时也是窥探他 们的导演思维,影像判断,叙述技 巧,捕获空间,穿梭时间,调整节 奏……的独特窗口.”诗意调度” 不是停留在导演观念理论范畴的书 籍,因为我们知道技术是电影之 母.从发明了感光胶片开始,到能 够用电影摄影机从各个角度进行拍 摄,到运动拍摄,再到今天的数字 时代,电脑CG的全速发展,为影院 带来了眼花缭乱,绚烂多彩的影像 世界.技术提供了这一切,从而决 定了一门新艺术的神奇威力.但无 论何时,技法总是为表现导演构思 服务的,为传达真实情感服务的. 光会利用技法而忽略了构思立意, 呈现的作品必然思想苍白,感情枯 竭,才华凝滞,忽略构思一味追求 技巧不可能成为一个优秀的电影导 演. 在人们渴望的情感世界中,诗 意调度,或是表现内在的情感,或 是再现外来的印象,