指挥的基本动作.pptVIP

第六章 指挥的基本动作 第一节 起拍的指挥动作 起拍的指挥动作可分为预备、吸气、起唱三个步骤。在实际指挥时，这三个动作是连续进行的。 第一节 起拍的指挥动作 1．预备 首先由伴奏者给一个歌曲的开始音，随后指挥者双手提起做出预备动作，双手的位置和距离既要便于下一个步骤——吸气，又要考虑到歌曲从第几拍开始进入。 第一节 起拍的指挥动作 2．吸气 保证歌声统一开始的先决条件。吸气的时间通常在歌声进入的前一拍的最后瞬间，动作的方向按吸气所在的那一拍子的指挥线条来表示。 第一节 起拍的指挥动作 如《绿色的小风玲》 第一节 起拍的指挥动作 《歌唱祖国》 吸气动作的速度应与歌曲的速度一样。 第一节 起拍的指挥动作 3．起唱 起唱的动作略强些，要明确打出歌声进入的开始拍，拍点要清楚，使歌声一进来就很整齐。 第二节 收煞的指挥动作 表示歌曲结束的收煞动作是很重要的。收煞动作包括下列两个组成部分：预备、收煞。在收煞时动作要求明确、果断。 第二节 收煞的指挥动作 一般用两手相对并适当扩张两手距离由里向外绕一个圈，用大拇指与食指相捏的动作有力一顿，在收煞点上把音煞住。 第二节 收煞的指挥动作 收煞点的精确时间： 在结束音后面的一拍刚要开始前的瞬间上。 第二节 收煞的指挥动作 常见到几种不同的收煞情况： 1.结尾音时值是一拍的 如：捷克民歌《牧童》 第二节 收煞的指挥动作 2.结尾音时值是二拍的 如：《工农齐武装》 第三节休止的指挥动作 1.时值在一拍或一拍以上的休止 双手先停在休止前一拍音乐的拍点上，待休止时值终了，接用起拍指挥法，指挥后续音乐的进入。 如:勃拉姆斯的《摇蓝曲》。 第三节休止的指挥动作 2.时值短于一拍的休止 对于时值短于一拍的休止，一般不予收拍，只是用腕部在拍点上以“一顿一顿”的动作来表示声音断开就可以了。拍点要明显富于跳跃感，反射动作要敏捷、灵巧。 例：早操歌,运动员进行曲 第三节休止的指挥动作 3.后半拍起乐句的指挥 一些从后半拍开始的乐句，指挥时在掌握相应击拍力度同时，拍点也明显富于弹跳感。挥拍动作既带预示又带音乐起始，完成起拍指挥。 第四节长时值音、附点节奏和 延长音的指挥动作 1.长时值音 两拍以上的长时值音：双手共同打出长音起始拍时，拍点落于挥拍假设平面相当肩部高度与地面平行的横线上，双手随即停留在拍点位置上成长音保持手势。 例：《东方红》 第四节长时值音、附点节奏和 延长音的指挥动作 2．附点音符 附点四分音符与八分音符相组合的×·×节:和保持动作相似，唯左手“保持”后的第一次活动是从第二拍的后半拍才开始的。 例：《我们热爱五星红旗》 第四节长时值音、附点节奏和 延长音的指挥动作 3．延长音 延长音:指挥时先按长音指挥法，双手停留在稍高的拍点位置上成长音保持手势。停留时间为原音符时值再加上适当的延长时值。 例：《我们多么幸福》 第五节 拍点与反射动作 1．拍点 拍点是每一拍真正发音点，往往是这一拍线条的最低点。在指挥时，如果没有明确的拍点，就会发生节拍不稳、速度不统一和歌声不整齐的现象。 第五节 拍点与反射动作 2. 反射动作 当拍点打出以后，双手就会很自然地得到一个富于弹性的反射动作。由反射动作形成的指挥线条叫反射线，其中构成的角度叫做“反射角”。 第五节 拍点与反射动作 每一拍的反射动作又兼有作为指挥下一拍的准备动作的意义 右图为 2/4 拍歌曲指挥图式的拍点反弹位置： 第六节 连音与顿音的指挥动作 1. 连音(Legsto) 连音的指挥动作适用于比较抒情、缓慢、连贯的音乐作品，指挥时每一拍的界线和拍点都应做得柔和、圆顺一些。指挥动作线条尽量做到柔和、松弛，以表达出作品的深刻内涵。 第六节 连音与顿音的指挥动作 2．顿音(Staccato) 顿音的指挥动作常用于速度较快、进行曲风格的、跳跃的、节奏性较强的音乐语言。指挥时应在基本图式的基础上，做到拍点果断、短促、跳跃，以明确地表示出歌声中干脆、活跃的情绪及其时值间断的特点。 第六节 连音与顿音的指挥动作 有时也可以将大拇指和食指相捏成一个有尖角似的形状来指挥顿音。 例：《青春舞曲》 第七节 指挥动作中应注意的几个问题 指挥必须注意以下几个动作上的问题： 一、果断性 果断性来自指挥的绝对把握性，而绝对的把握性又来自指挥的自信心。一个指挥进行充分的精心准备，包括对作品的理解和细致的分析。指挥的动作切忌优柔寡断、含糊不清，速度和图式线条以及各种预示都要在充分准备的基础上进行。 第七节 指挥动作中应注意的几个问题 二、简练性 以最小的动作获得最大的艺术效果是每个指挥应追求的理想手段。动作一定要干净利落、简洁清晰，做到能静则静，能小不大，能用一只手完成的任务就不用两只手。指挥动作越是节俭、