《故事新编》地文体研究.pdfVIP

《故事新鳊》的文体研究 软的却在”的道理，翌日骑青牛出关。《非攻》的叙事脉络是墨子在欲至楚国止楚攻来临行前， 与来访的予夏之徒公孙高展开了“非战”论，又向“仕人”阿廉指出“贵义”的道理；墨子 辛苦赶路，经过宋国遇见弟子也无暇多言；来到楚国郢都，颇费周折见到公输般，表明主张 “非攻”之意，公输般心有所服只是担心难交代予楚王；墨子遂见楚王，终往楚王“请无攻 宋矣”；接着因为应该换还公输般借给他面见楚王的衣裳，而再到公输般寓里，进而展开关于 行义、钧拒、木鹊的对话；归途中在宋国又遭刁难。由此我们看到的是叙事完禧的小说文本。 在宏观地分析了《故事新编》中小说文本的叙述框架的同时，在细致的阅读观察中我们 发现了《故事新编》其在叙述呈现上的线条连接版块特点，并有着鲜明的叙述隔断的显性文 本标识和隐性文本标识。这一个个呈现出来的版块性叙述显示的是《故事新编》小说文本在 历史文本基础上所开掘出来的新的叙述支点，从而展开了“新编”。 由以上的分析可以看出，鲁迅在《故事新编》中的8篇文本的创作与先在历史文本之间 的关系在宏观构架上的处理技巧和方式。这也是《故事新编》作为“新历史小说”的表现之 一端。 在框架构筑后的筋肉叙述则是支持文本的鲜活丰厚的生命基础。 二《故事新编》文体关系的叙述探研 在宏观考察的同时，我们注意到《故事新编》的小说文本与其前参照历史文本的“间性” 关系也体现在叙述动力的发掘和经营以及叙述节奏的控制艺术上。 叙述动力。 前文我们已经讨论过了《故事新编》在叙述宏观状貌上呈现的版块式。比照历史文本的 线形叙述状态．其版块可以看作是诸多相关历史文本叙述线条的连接、缠绕、扭结以及其个 别结点膨胀的状态。 在细致的历史文本和小说文本的比熙阅读中。我们认为《故事新编》的小说文本将历史 文本叙述的原始动力与小说文本的现实推助力相整合，进而确立其小说叙述的文本叙述动力， 并进行版块的打造。我们认为《故事新编》小说文本叙述动力的开掘和经营手段主要是其对 历史文本故事重心的放弃与捡拾并建立。 在此，我们需要利用上文所进行的叙述框架分析的成果。以历史文本的基本故事构筑小 说文本叙述框架的《补天》、《铸剑》和《采薇》是在与历史文本的故事重心相～致的基础上 进行了现代小说意义上的经营：《补天》中在女娟造入和补天的核心叙述之后．后续了“女娟 氏之肠”并将历史事实进行移接：《铸剑》中，眉间尺复仇作为文本叙述建构主体，之前的细 节渲染以及人头大战之后的详述；《采薇》中伯夷、叔齐叩马而谏、义不食周粟、隐于首阳山 采薇、薇尽遂饿死这一主体框架叙述之外的小穷奇、小丙君和阿金都是在捡拾历史文本原始 叙述动力的同时也给予现实推助力以融合叙事的引介。 以历史文本故事作为隐性叙述对核心行为进行完全开拓式叙述的《奔月》、《理水》和《起 死》则是在叙述进程中放弃了历史文本故事的单一重心，将“史实“的合法言说地位剥夺， 而将其从遥远的时代引领到现代社会的语境中，并给予构建出来的映射着现实的“史实”背 5 《故事新编》的文体研究 景以主体展示地位的“尊崇”：射日英雄羿，整日为果腹而奔波，禹在文化山上的学者、下民 以及水利局的考察大员的影子里治水，庄子被“起死”后的大汉纠缠得焦头烂额。对历史文 本“记载”进行组接来进行小说文本叙事的《出关》、《非攻》则以高超的剪辑艺术在历史文 本故事的诸多线条上捡抬着触动了作家神经的结点。且看《出关》文本中的一些叙述：“你耍 知道孔匠和你不同：他以后就不再来，也再不叫我先生，只叫我老头子，背地里还要玩花样 了呀。”又如，“现在谁都讲卫生，卫生是顶要紧的。”还有，当关尹喜将一些食物送给老子做 路上的粮食，并且声明：“这是因为他是老作家，所以非常优待，假如他年纪青，饽饽就只能 有十个了。”再有，在老子走后，关尹喜和书记帐房对他的议论； “那么，我们再叫他著书。”帐房先生高兴了起来。“不过饽饽真也太费。那时 候，我们只要说宗旨已经改为提拔新作家，两串稿子，给他五个饽饽也足够了。” “那可不见得行。要发牢骚，闹脾气的。”㈣ 而且，在现代性因素的催化下，《出关》中老子的形象有了漫画化的色彩。《出关》两个 叙述版块的叙述动力：老子与孔子的对话和老子在函谷关的无奈滞留，都显示了鲁迅对老子 “无为