电影音乐的表现形式.ppt

电影音乐的表现形式 一、画内乐（现实性音乐）与画外乐（功能性音乐） 电影音乐按照在电影中出现的方式，分为两大类： 1、画内乐（现实性音乐、客观的音乐） 这类音乐在画面上有声音的来源，包括在电影生活场景中出现的各种音乐。例如在音乐会上表演的音乐、歌剧音乐、舞剧音乐、节日歌舞、街头小唱、街头音乐以及通过收音机或录音机播放的音乐。还包括特别引人注目的剧中主要人物的独唱与对唱、独奏与合奏等等。 这类音乐都是由剧作家、导演事先在文学剧本和分镜头剧本中安排的。 2、画外乐（功能性音乐、主观的音乐） 这类音乐在画面上没有声音的来源。一般是由作曲家专为电影创作的，着重表现画面中所没有或不能表现的剧中主要人物的动作，特别是心理活动。 在电影中，虽然从音乐出现的方式上分为两种类型，但在实际的运用上常常相互转化，有时从现实性的音乐转化为功能性的音乐，也有时从功能性的音乐转化为现实性的音乐。 1、音画结合的原因 电影艺术的视觉元素和听觉元素是相辅相成、互相补充的： 画面诉诸人的视觉，具有较强的客观性、具体性，画面以其绚丽多彩的内容吸引着观众的注意力，赋予声音以形态神韵； 音乐诉诸人的听觉，具有较强的主观性、抽象性，在不知不觉中影响着观众，回报画面以生命、现实感和生活气息。 电影艺术的结构美、形式美、整体美主要靠画面和声音去体现，是影视艺术构架的两大支柱。 2、 音画结合的方式 主要有：音画同步、音画对位、音画平行。 音画同步 1）概念 指音乐与画面情绪一致，节奏一致，主题一致。音乐在这里是为了更好地烘托和渲染画面的内容，常常用在抒情时以进一步渲染情绪，或是用在戏剧性的情节中以加强矛盾冲突的紧张度。它附属于画面，与画面是一种“合一”的关系。 2）音画同步的运用 常用于动画影片。美国美术电影导演沃尔特·狄斯尼（WaltDisney,1901－1966）在他所导演的“米老鼠”影片中充分运用音画同步的艺术处理。因而音画同步的音乐，也称“米老鼠音乐”。 也常用于歌剧片、舞剧片、戏曲片或喜剧样式、惊险样式的故事片中的奔跑、追车、战斗场面。有时还会形成画面、音乐与音响效果三同步。 3）缺陷 相对来说音画同步手法比较简单。音画同步的缺陷是音乐完全依附于画面，音乐的特殊性没有得到充分的发挥。这个特殊性就是抽象性、情感性以及主观性，与画面的具象性、情节性以及客观性相对。 欣赏：音画同步 《我该救更多的人》 音画对位 1）概念 指音乐所表现的情绪、节奏、主题等与画面中的影像内容所呈现出的情绪、节奏、主题等截然相反，从而产生新的意义或“潜台词”。 2）音画对位的作用 音画对位，使音乐与画面对立统一，可以反映生活的复杂性、多面性，更有力地揭示生活的本质，产生具有深刻内涵的艺术形象。 3）运用方式 它可以是“画内乐”也可以是“画外乐”。 欣赏：《辛德勒的名单》中的音画对位 音画平行 1) 概念 也称“音画并行”。指影片中音乐并不仅仅是具体地、简单地、机械地解释画面的内容，与画面所表现的思想感情、人物性格、艺术风格和戏剧性矛盾冲突各自有相对的独立性，呈平行的发展关系。 2）基本特点 音乐重复或加强画面的意境、倾向或含义。哲理性的主题音乐常产生这样的音画关系。 欣赏：音画平行 《辛德勒的劳动力》 3、音画结合的具体表现 1）音画之间的组合突出地表现在节奏的意义上 。 2）表现为镜头的迅速变化与音乐的固定不变的组 合关系。 3）表现为一种时空的交错，音乐将不同时间、不 同地点发生的事有机地串连起来。 4）画面的色彩与音乐也有着密不可分的关系，它 们之间既可以是同步的，也可以是对位的。 5）电影音乐主导音色选择的准确与否，也会直接 影响画面内容和人物形象的塑造。 6）有时画面的静寂——无声，也会产生强烈的艺 术效果。 4、声音与画面的匹配原则 以下列出四个