新叙事理论诗歌.docVIP

新叙事理论诗歌 1、文化背景 概括地说，“新叙事主义诗歌”这一在新的历史时段所萌发和形成的诗歌现象，主要是源于以下文化背景及语境的浸润和催生，即：一个现象、一次争鸣、一个事件、几个相近命题，和诗与诗歌语言的“泛化”潮涌。 首先，“一个现象”，是指20世纪90年代以来大众文化及网络诗歌的勃兴。其次，“一次争鸣”，是指1993年全国学界关于人文精神危机的广泛讨论和争鸣。第三，“一个事件”，是指1999年4月的北京盘峰会议，由于不同诗歌标准的争论而导致诗歌阵营内部的分-裂。第四，几个相近命题，主要是指王家新、程光炜、洪子诚、西川、臧棣等的“话语转型”说，和骆寒超、陈玉兰的《新诗二次革命论》，吕进的“三个重建”，以及呢喃在《面临解构的现代诗》、《呼唤大诗》等文呼吁对传统诗学“言外”、“象外”的借鉴等。最后是诗与诗歌语言的“泛化”潮涌。90年代末，一方面由于70后、80后和一部分60年代出生的诗人们对口语诗、生活断片诗不遗余力的突进，使得诗歌的疆域和诗的语言出现了由表及里的泛化倾向。 具体地说，早在1991年初，中国人民大学教授程光炜和北京大学教授洪子诚在湖北武当山诗会期间，便不约而同地从诗人王家新身上预感到：80年代结束了!西川也在其诗集《大意如此》的自序中写道：“历史强行进入我的视野。”笔者几乎写于同一时期的《后现代诗的解构和整合》、《失位与重铸》、《后新