第二章 纪录片流派及创作方法.ppt

第二章 纪录片流派及创作方法演变 第一节 从原始电影到《北方的纳努克》 第二节 苏联的“电影眼睛”理论 第三节 英国的“纪录电影运动” 第四节 真实电影与直接电影 第一节 从原始电影到《北方的纳努克》 早期电影 1895-12-28 法国卢米埃尔兄弟 1896 高尔基谈卢米埃尔的电影 “那是一个无声、无色的世界，在那里，每一样东西--土地、树木、人和空气--都沉浸在一片单调的灰色之中。灰色的太阳穿过灰色的天空，灰色的脸上长着灰色的眼睛，树上的叶子都是烟灰的颜色。那不是生活，只是生活的影子；那不是运动，只是运动的无声的幽灵。 1910 托尔斯泰 “电影应该纪录各种不同状态的俄国现实，必须用电影来反映俄国真实的生活，而不是寻求最虚构的题材。” 弗拉哈迪与《 Nanook Of The North》 1922年 《北方的纳努克》 世界第一部完整意义的纪录片 RobertJ．Flaherty “纪录电影之父” 1）生平 1884-1951 2）创作经历 《北方的纳努克》1920-1922 《摩阿拿》1923-1926 土地 《工业化英国》 1932-1933 《亚兰岛人》1932-1934 《路易斯安那州的故事》1946-1948 3）拍摄模式 搬演 把戏剧性引入纪录片 听从灵感 再现往昔 长镜头 交友拍摄 关注一个对象 遁世 浪漫主义 他的代表作大都表现偏远地域人类的生活状态，表现的是人与自然的搏斗。 “世界上所有的民族都有它伟大的地方……电影工作者的任务就是要去发现和捕捉隐含着这种伟大的东西，哪怕只是瞬间的现象。” 第二节 苏联的“电影眼睛”理论 20世纪20-30年代 吉加·维尔托夫 Dziga Vertov（1896-1954） 1、简介 未来派诗人、作曲家 1916-1917 声音实验室 1918-1919《电影周刊》编辑-莫斯科电影委员会 《革命周年纪念》1919年 《内战史》1921年 2、三人组和电影眼睛派 1922 以“三人委员会”的名义发表宣言: “电影的躯体已经被习惯的剧毒麻醉了。我们需要机会在这垂死的机体上做一次实验，以寻找解毒的良方。” 吉加?维尔托夫 米哈伊?考夫曼 斯维洛娃 反对剧情片等 1922.5 三人小组创办《电影真理报》 “电影眼睛” 电影眼睛人小组 1923.7 《电影眼睛人：一场革命》 “我是电影眼睛，我是机械眼睛。我是一部机器，向你显示只有我才能看见的世界。 按月发行的新闻电影，至1925 电影眼睛=电影视觉（我通过摄影机看）+电影写作（我用摄影机在电影胶片上书写）+电影组织（我剪辑） “从现在起，我将把自己从人类的静止状态中解放出来，我将处于永恒的运动中，我接近，然后又离开物体，我在物体下爬行，又攀登物体之上。我和奔马的马头一起疾驰，全速冲入人群，我越过奔跑的士兵，我仰面跌下，又和飞机一起上升，我随着飞翔的物体一起奔驰和飞翔。现在，我，这架摄影机，扑进了它们的合力的流向，在运动的混沌中左右逢源，记录运动，从最复杂的组合所构成的运动开始。……我的这条路，引向一种对世界的新鲜的感受，我以新方法来阐释一个你所不认识的世界。” 3、主要艺术主张 强调摄影机的特殊功能，认为机械“电影眼睛”无所不能，远胜于人眼； 主张抢拍和隐蔽拍摄，反对人为干预和表演； 强调蒙太奇的作用；--过分迷恋形式 强调电影的任务是反映社会现实； “解放摄影机 ” 主观与客观的对立、统一 拍摄时的绝对客观VS推崇后期剪辑，通过剪辑创造新的意义 4、代表作 《电影眼睛》1923 《带摄影机的人》1929 《关于列宁的三支歌曲》1934 《热情：顿巴斯交响曲》 1931 第三节 格里尔逊与英国“纪录电影运动” 1、格里尔逊John·Grierson 纪录片定义者 “格里尔逊模式” 1930-1937 艺术主张 1）纪录片应面向现实，关注社会问题 2）电影即“讲坛”——认识和宣教功能 3）艺术加工—— 兼顾纪录片的真实美和形式美； 构图、剪辑、解说词、音画配合…… **《纪录片十四条戒律》 《漂网渔船》（1929） 《锡兰之歌》（1934） 《住房问题》（1935） 《夜邮》(1936) 《烟雾威胁》（1937） 2、英国纪录