第十三讲中国古代文学3.pptVIP

第十三讲 周邦彦对词的格律化及其影响 情韵兼胜的秦观词 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。（秦观《鹊桥仙》） 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。（秦观《踏莎行》） 梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长忆误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。 西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。（秦观《望海潮》） 苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎词，辞情兼称者，唯秦少游而已。（孙兢《竹坡老人词序》引蔡伯世语） 近世以来，作者皆不及秦少游。（晁补之《评本朝乐章》） 今代词手，唯秦七、黄九尔，唐诸人不逮也。（陈师道在《后山诗话》） 秦少游自是作手，近开美成，导其先路。（陈廷焯《白雨斋词话》卷一） 李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟来。（陈廷焯《白雨斋词话》卷二） 深婉密丽的贺铸词 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟年华谁与度。月桥花院，锁窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（贺铸《青玉案》） 南国本萧洒，六代浸豪奢。台城游冶，擘笺能赋属宫娃。云观登临清夏，璧月留连长夜，吟醉送年华。回首飞鸳瓦，却羡井中蛙。 访乌衣，成白社，不容车。旧时王谢，堂前双燕过谁家？楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙。商女篷窗罅，犹唱后庭花。（贺铸《水调歌头》） 薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。长亭柳色才黄，倚马何人先折。烟横水漫，映带几点归鸿，平沙销尽龙荒雪。犹记出关来，恰而今时节。 将发。画楼芳酒，红泪清歌，便成轻别。回首经年，杳杳音尘都绝。欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。憔悴一天涯，两厌厌风月。（《石州引》） 独倚危栏泪满襟，小园春色懒追寻。深恩纵似丁香结，难展芭蕉一寸心。（吴曾《能改斋漫录》卷一六 ） 吾笔端驱使李商隐、温庭筠，当奔命不暇。（叶梦得《贺铸传》） 幽洁如屈宋，悲壮如苏李。（张耒在叙《东山词》） 少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯。解作江南断肠句，只今惟有贺方回。（黄庭坚诗） 周邦彦与宋词的第三次转向 好音乐，能自度曲，制乐府长短句，词韵清蔚传于世。（《宋史》称周邦彦） 粤自隋唐以来，声诗间为长短句。至唐人则有《尊前》、《花间集》。迄于崇宁（徽宗年号，1102－1106），立大晟府，命周美成诸人，讨论古音，审定古调。沦落之后，少得存者，由此八十四调之声稍传。而美成诸人又复增演慢曲、引、近，或移宫换羽，为三犯四犯之曲，按月律为之，其曲遂繁。（张炎《词源》） 凡作词当以清真为主，盖清真最为知音，且无一点市井气，下字运意，皆有法度。（沈义父《乐府指迷》） 邦彦妙解声律，为词家之冠。所制诸调，不独音之平仄宜遵，即仄字中上去入三音，亦不容相混。所谓分寸节度，深契微茫，故千里和词，字字奉为标准。（《四库提要》题方千里《和清真集》） 词律未造专书，即以清真一集为之仪埻。（邵瑞彭《周词定律序》） 多用唐人诗语，隐括入律，浑然天成，长调尤善铺叙，富艳精工。（陈振孙《直斋书录解题》） 柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识京华倦客。长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。（周邦彦《兰陵王·柳》） 正单衣试酒，恨客里光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情最谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。 东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。（周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》） 历代对周词的评价基本一致 陈振孙称其为“词人之甲乙”（《直斋书录解题》卷二十）；陈郁称其“二百年来，以乐府独步”（《藏一话腴》）；刘肃称其“真足冠冕词林”（《陈元龙集注本片玉集序》）；周济称“美成思力，独绝千古”（《介存斋论词杂著》）。 刘熙载稍有批评：“美成词信信富艳精工，只是当不得一个贞字。”（《艺概》卷四《词曲概》） 美成深远之致不及欧、秦，惟言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。但恨创调之才多，创意