周邦彦《蝶恋花·早行》诗词鉴赏.docxVIP

　　历官太学正、庐州教授、知溧水县等。　　徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。　　精通音律，曾创作不少新词调。　　作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。　　格律谨严。　　语言典丽精雅。　　长调尤善铺叙。　　为后来格律派词人所宗。　　旧时词论称他为词家之冠。　　有《清真集》*。　　下面是　　蝶恋花·早行　　宋代周邦彦　　月皎惊乌栖不定，更漏将残，辘轳牵金井。　　唤起两眸清炯炯。　　泪花落枕红绵冷。　　执手霜风吹鬓影。　　去意徊徨，别语愁难听。　　楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。　　译文　　月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。　　更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。　　这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。　　两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。　　离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。　　楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。　　天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。　　注释　　月皎月色洁白光明。　　《诗经·陈·月出》月出皎兮。　　更漏即刻漏，古代记时器。　　轳辘井上汲水轳辘转动的声音。　　眸眼珠。　　炯炯明亮貌。　　徊徨徘徊、彷惶的意思。　　阑干横斜貌。　　斗柄北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄。　　赏析　　此首纯写离情，题曰早行，出现在词中的是行者在秋季晨风中离家时那种难舍难分的情景。　　上片写别前。　　开篇三句自成一段。　　月皎惊乌栖不定写的是深夜，月光分外明亮，巢中的乌鸦误以为天明，故而飞叫不定。　　这是从视觉与听觉两方的感受概括出来的，暗示行者整夜不曾合眼。　　更漏将阑，辘轳牵金井两句，点明将晓。　　这是从听觉方面来写的。　　更漏中的水滴已经快要滴尽，夜色将阑。　　同时远处传来辘轳的转动声，吊桶撞击着井口声，已经有人起早汲水了。　　这三句表现出由深夜到将晓这一时间的进程。　　唤起两句另是一段，转写女方的悲伤。　　唤起的施动者是谁过去有两种解释，一种认为是行者，知天已晓，唤起所别之人；一种认为闻乌惊漏残、辘轳声响而惊醒泪落。　　唤起，既是前三句不同声响造成的后果，同时又是时间演变的必然进程离别的时刻来到了。　　所以，就全篇来看，似以后一种解释为佳。　　如解释为行者把女方唤起，则自然要冲淡这首词所表出的那种离情的深刻性。　　两眸清炯炯，也非睡足后的精神焕发，而是离别时的情绪紧张与全神贯注。　　联系下句泪花落枕红绵冷，可见这双眼睛已被泪水洗过，唤起之后，仍带有泪花，故一望而清，再望而炯炯有神。　　同时，这一句还暗中交待出这位女子的美丽，烘托出伤别的气氛。　　冷字还暗出这位女子同样一夜不曾合眼，泪水早已把枕芯湿透，连红绵都感到心寒意冷了。　　下片写别时、别后。　　前三句写别时依依难舍之状，曲折传神。　　执手，分别时双方的手相互紧握。　　古诗文里执手，多和惜别有关，兼示深情。　　柳永《雨霖铃》词里说执手相看泪眼，竟无语凝咽。　　《诗经·邶风·击鼓》里说执子之手，与子偕老。　　霜风吹鬓影，是行者饱看女方，刻印下别前最深刻的印象鬓发在秋季晨风中微微卷动。　　去意徊徨，别语愁难听二句，看似写情，实则是写动作。　　作者几度要走，却又几度转回来，相互倾吐离别的话语。　　这话语满是离愁。　　难听不是不好听，而是令人心碎，难以忍听。　　终篇两句写别后景象，又是一段。　　这两句写行者远去，但还恋恋不舍地回头遥望女子居住的高楼，然而这高楼已隐入地平线下去了，眼中只见斗柄横斜，天色放亮，寒露袭人，鸡声四起，更社出旅途的寂寞。　　人，也越走越远了。　　沈义父在《乐府指迷》中说结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情。　　如真清之‘断肠院落，一廉风絮。　　’又‘掩重关、偏城钟鼓’之类是也。　　其实，楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应也是以景结情的成功的妙句。　　如上所述，该词最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响。　　正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串。　　词中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如惊乌、更漏、辘轳、霜风、鬓影、斗柄、鸡鸣等等。　　与此同时，作者还特别着意于某些动词与形容词的提炼，如栖不定的栖字，牵金井的牵字，唤起的唤字，还有吹、清、冷等等，这一系列手法综合起来，不仅增强了词的表现力，而且还烘托出浓厚的时代气息与环境氛围，使读者有身临其境之真实感。　　【周邦彦《蝶恋花·早行》诗词鉴赏】