电视专题片创作.ppt

同期声的录制 声音的透视关系与画面的透视关系应当保持真实、精确的一致 近景、特写镜头，声音自然要求实、要求透视关系是“近”的，直达声比例较大 全景、远景声音自然虚一些，透视关系是“远”的，近次反射声、混响声比例大及音量衰减 同期录音不等于纪实 同期录音时，对拍摄现场的声音是有选择性地拾取 同期录音时，如果我们不得不面对环境噪声时，我们可以通过一些技术手段来减少环境噪声。 有些同期录音虽然是对现场声音的纪实，但不能很好地表现节目内容，有待于后期混入一些与现场环境和气氛相吻合的声音，以弥补同期录音的不足。 六、细节 专题节目吸引观众，表现环境特征和人物性格主要是靠细节。以至于一部专题节目中如果没有让人印象深刻的细节，那么，这部片子的拍摄就不能算是成功的。 细节的作用 揭示主题有最大的视觉价值（《难圆绿色梦》） 刻画人物性格（《龙脊》） 揭示人物心态 传达情感的力量（《最后的山神》） 构筑全部作品（《绿蝴蝶》） 展示人物关系（《望长城》寻找王向荣） 细节分类 文本细节 视觉细节： 神情细节、动作细节、物件细节、环境细节 声音细节： 语言细节、音色细节、语速语气细节 剪辑细节：对比剪辑  七、拍摄理性素材 在采访中，现场的大最画面都是感性的、多义的，而少量的形象例如图表、账本、书籍、文稿、文件、法律条文等等都属于经过理性加工过的信息，它们直接以秩序化、组织性的形态存在 理性素材的作用主要包括 以自身的形象作为论据。 作为批评的证据。 在表现过去时空时作为重要的资料画面。 如大型文献电视专题《邓小平》在拍摄过程中经常遇到“无米下锅”的困难局面。 本章小结 本章提到的七节内容仅仅是素材特征中的一部分内容，还有一些没有涉及到，如组织拍摄、抓住动情点、拍陌生而不是拍熟悉等等。这些都需要同学们以后在今后的创作实践中慢慢总结并归纳出来。 七、电视专题的叙事与结构 本章提要： 本章讲述了电视专题的结构和叙事，列举了常用的几种叙事和结构的方法，别罗列出他们的优缺点。 一、电视专题的叙事 两种叙事思路 1、纵向叙事思路：屏幕画面应该包括真实的时间流程和真实的现实纵深 2、横向叙事思路：围绕主题，选取独特的生活视角，通过富于典型性和代表性的事例创意组合，直接、生动、感人地揭示生活的深刻意义。 一、电视专题的叙事 讲一个故事　　　1、主题事件化；2、事件故事化；3、故事人物化；4、人物细节化；5、细节画面化； 一、电视专题的叙事 故事化的三种手法：１、解说词写出来的故事（政论片，最不专业的手法） ２、话筒采访出来的故事（某些真实再现） ３、画面语言展示出来的故事（最理想的手法） 二、情节化的叙事 电视专题情节化的四种方法 1、按照事情的事件经过叙事 2、悬念设置法 3、《新闻调查》的调查过程也是情节化叙事的一种 三、电视专题叙事的特点 1、情节与细节：故事片与电视专题的追求并不同 关于电视专题创作的说法是:“电视专题追求的不是情节，而是细节” 《龙脊》、《最后的山神》、《俺爹俺娘》 三、电视专题叙事的特点 2、反映人物命运(宏观)与状态（微观）命运： “人生的关键时刻我在场”是电视专题最可贵的东西，是它的魅力所在 ——朱羽君 电视专题增加戏剧性的方法：1、延长拍摄时间 2、通过细节渗透命运可能即将发生的变化3、人为地促使发生变化 三、电视专题叙事的特点 3、完整和不完整（１）先谈故事片，故事片的故事素材是完整的，这里有两层含义 故事本身是完整的，也就是说，故事片讲述的是一个有头有尾、情节连贯的完整故事，故事本身没有情节上的缺漏 讲述这个故事所需的全部素材都可以通过演员的表演拍摄出来 电视专题则不同。电视专题是对生活的纪录，生活中事件本身就是不完整的，有许多事情可能只是一个局部的片段，并不一定有结局。 从拍摄上说，电视专题的拍摄特点是一次过，决定了电视专题故事的素材往往是不完整的。 　　拍事件时漏拍场面，拍人物活动时漏拍细节是经常发生的，特别是在人物和事件较多，又在平行发展的情况下。但一旦漏拍就无法弥补。  二、重视过程的记录 （一）拍过程而不仅仅是拍结果 向观众展现一个事件的过程，而不只是一个简单的结果。中国电视专题节目过去最主要的毛病之一就是重结果而轻过程。 拍过程的关键是要赶在事件发生的前面，而不要等事情发生过了再去拍。 二、重视过程的记录 （二）过程中有因果、有微妙的东西 （三）大数理论 （四）把结果变成过程 （五）提前开机，延后关机，特殊情况不关机 （六）过程完整而简约 （二）关于长镜头 何谓长镜头 1、长镜头是现代电视纪实的一种拍摄