云南陶瓷艺术综合研究.docVIP

云南陶瓷艺术综合研究 摘要：陶瓷的发明是人类劳动跨越性进步的一个重要标准。云南陶瓷有着丰厚的传统和独特的文化积淀。云南民族陶艺艺术的发展，都是在积极外来文化和本民族文化的基础上形成的。一方面由于相对封闭的地理环境和多民族杂居的人文环境，云南陶瓷具有典型的地方特点，另一方面各种文化的杂交、交流、碰撞、融合极大地影响着云南陶瓷的生存和发展，不同的文化所浓缩在陶瓷里的文化信息都在发生着不同的变化。当陶瓷远离了适用消费品之后，作为陶瓷艺术也获得了相对独立的艺术审美空间，它模糊了绘画和雕塑之间的界限。这次研究包括建水紫陶，新平花腰傣土陶，黑陶等。 希望通过此次对云南陶瓷艺术的研究，能增进对云南陶瓷艺术的理解，振兴云南民族民间艺术，进一步挖掘传统民族民间精神。 关键词 ：云南陶瓷艺术 民族艺术 紫陶 土陶 黑陶 审美与发展 建水紫陶 （一）建水紫陶的历史：建水陶瓷源远流长，历史悠久，是我国陶瓷的重要组成部分。早在3500多年前便出现了原始的制陶业，到汉代已经有了较为完美的陶器，至宋代烧制出成熟的青瓷。从元代到明代，建水青花瓷业进入了百花争艳的鼎盛时期，成为云南省生产陶瓷的中心，仅次于江西景德镇，产品远销省内外和东南亚，产生了广泛的影响，被视为我国“国瓷”的一部分。清代开始，建水又烧制了名闻中外的紫陶，以其别具一格的书画艺术风格而独步天下，解放前即享有盛誉，市场价值颇高，其中尤以向逢春陶器制品价格最高，有“向氏紫陶，价同黄金”之美称。无论是达官巨豪，还是平民百姓，俱以得到向逢春烧制陶器摆设于家为荣。 建水紫陶采用近郊五色陶土作原料，通过传承千年的传统手工艺制作成型，集“坚如铁、明如镜、润如玉、声如磬”的特性于一身，是中国民间艺术的一朵奇葩。 产品类型：建水紫陶的产品丰富多彩，器形精美，主要有壶、杯、瓶、鼎、盘、碗、碟、缸、汽锅、烟斗、文房四宝等，尤其是烟斗、汽锅、造型独特，深受人们的喜爱。 （三）紫陶制作工艺流程 品读建水紫陶，要从建水紫陶独特的传统工艺和主要特征入手，才能真正享受建水紫陶魅力所在。建水紫陶传统工艺主要指：镇浆制泥、手工拉胚、湿胚人工装饰、雕刻填泥、高温烧成、无釉磨光六道工序。 1.镇浆制泥 建水紫陶的原料取自建水境内。传统的制泥方法是将粘土原料分别捣成粉粒状，按制陶要求把不同成分含量的原料进行配比，放入池中加水制成浆状多次搅拌淘洗，只取浆泥上层在封闭状态下凝为膏状，淘洗后的浆泥无丝毫沙粒，无半点暴性，细腻如膏脂。 2.手工拉胚 由于泥料细腻，在湿润状态下的可塑性相对较弱，因此，建水紫陶不宜用灌浆或铸模方式制器，而沿用千年前古人发明的轮制成型手工拉胚的方式拉制器型。由于拉胚艺人存在水平技能、艺术风格、文化构成等方面的个性，同样器型在不同艺人手中，会呈现不同的风格流派，形成建水紫陶作品典型的个性化特征，也造就了每件作品的唯一性。 3.湿胚人工装饰建水紫陶的刻填工艺要求在陶胚湿润状态下完成，才能保证填泥于胚体充分吻合，因此，陶胚器表的墨稿装饰亦必须在湿润状态下手绘完成。到目前为止，对建水紫陶的装饰尚无可替代手绘的办法，也因此成就了建水紫陶独特的人文语式，以陶为纸，既要保留笔墨的法备气质及所表现物象的神形具备，又要兼顾陶胚的不同弧面和湿润状态下的柔糯特性，物象的外形神态及质感气度全在线条的方圆粗细疏密涩疾的变化中表现出来。紫陶上的字画不以斑斓的视角冲击取胜，而以一种纯洁安详的淡雅与观者交流，传导出的是一种优美单纯的宁静。其魅力在于更多的体现在与陶器浑为一体而又独具唯一性的文化气息方面。 4.雕刻填泥对陶胚落墨后，刻工艺人即将湿胚上的墨迹雕刻成模，随形赋色，填敷各种色泥，由于填泥的湿度与胚体湿度不同，干燥过程中的收缩性不一致，因此，填泥要经过多次填压，使填泥与刻模充分粘合、浑为一体。刻模经过填泥、修胚、风干、焙烧、打磨抛光后，因泥料缩水的细微变异和填压、修胚、打磨过程中无意识的对线条边沿的磕碰，线条会呈现好似千年锈蚀风化的肌理变化，使线条变的高古而苍茫，显露出一种金石之气的自然古拙。 5.高温烧制建水紫陶的烧成温度要求在1200℃左右，传统烧制建水紫陶的炉窑成为龙窑。龙窑呈竖卧状依山势由低向高逐台而建，窑内点火燃烧后，窑膛内形成了一个与外界截然不同的烧成气氛，陶胚内所含的各种成分在不同的火温和窑气下会呈现不同的还原结构和还原色彩，当窑内达到相应的高温时，紫陶在不同的窑气内会呈现或红或紫或黑的奇异变化，形成建水紫陶有别于其他陶瓷的窑变特色。 6.无釉磨光建水紫陶最后一道工艺是人工打磨抛光。建水紫陶因为泥料腻若膏脂，经人工由土还原成陶后，可将其打磨成明镜般光洁。一件上好的紫陶，要经过七八道打磨工艺，用磨杵的功夫和耐性才能让陶面明如镜、洁如玉，完成建水紫陶的最后工序。 （四）造型研究 建水紫陶的造型千变万化，样式繁多