第五讲：元明清诗歌.pptVIP

第五讲：元明清诗歌 一、教学要点：（3点） 二、课时安排：（6—8节） 一、教学要点：（3点） 1、使学生了解元代诗歌及主要作家创作情况。 2、使学生掌握明代主要诗歌流派及主要作家创作情况。 3、使学生掌握清代主要诗歌流派及主要作家创作情况。 二、课时安排：（6—8节）  第一节　元代诗歌 第二节　明代诗歌 第三节 清代诗歌 第一节　元代诗歌 一、元诗创作概况 一、元诗创作概况 1、元代初期，北方作家有刘因、耶律楚材、郝经、卢挚等，较多反映剧烈的民族斗争、残酷的社会现实，记录知识分子精神深层创伤，风格偏于豪迈清放；南方作家有戴表元、方回、赵孟頫，往往曲折流露故国之思和黍离之悲，情调较为低沉，风格偏于清婉秀雅。 赵孟頫饮马图 一、元诗创作概况 2、元代中期，虞集、杨载、范梈、揭傒斯“元诗四大家”最为活跃，多承平之声与盛世之音，体现平和雅正的时代风气。 3、元代后期“奇材益出”，作家有萨都剌、杨维桢(铁崖体)、顾瑛、王冕等，一度中断的干预社会、讽谕时政的现实主义传统得到弘扬。 杨维桢像 萨都剌 顾瑛像 第二节　明代诗歌 一、明前期诗 二、明中期诗 三、明末诗坛 四、【作品讲读】 《登金陵雨花台望大江》 一、明前期诗 1、明初诗坛表现时代的创伤及个人在特殊环境中产生的愁苦郁闷心态与反思人生的内容，格调凝重悲怆。 吴派（吴中四杰：高启、杨维桢、张羽、徐蕡）、越派（刘基）、江右（刘崧）、闽派（林鸿、高棅） 、粤派（孙蕡）五派鼎力。 一、明前期诗 2、永乐至成化年间，以杨士奇、杨荣、杨溥为代表“台阁体”把持文坛，雍容典雅，粉饰升平，体现出上层官僚精神面貌和审美意趣。 不为台阁体诗风所困且有鲜明创作特色诗人仅于谦一人。 3、弘治正德间以李东阳为首的茶陵派起而思变，但未能冲出台阁体藩篱。成员：谢铎、张泰、陆釴、邵宝、鲁铎、石瑶 4、成化、弘治年间，陈献章、庄昶论诗主理，在诗坛形成与茶陵派并行的性气诗派。 于谦像 李东阳像 二、明中期诗 1、弘治、正德间，李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相齐名，史称“前七子”，提倡盛唐诗歌。 2、嘉靖间，李攀龙、王世贞、谢榛，宗臣、粱有誉、徐中行、吴国纶“后七子”继起，将前七子复古运动推向新高潮。 王世贞 二、明中期诗 3、在前后七子声势显赫之际，也有诗人不傍门户，展现独特艺术个性。 ①吴中派诗人（祝允明、唐寅、文征明、徐祯卿）与杨慎。 ②黄鲁曾、黄省曾与“皇甫四杰” ③高叔嗣 ④嘉靖八才子中的李开先陈束吕高与王慎中唐顺之的分化。 ⑤ 性气诗派（崔铣、黃佐、吕柟、何瑭、薛应、薛应旃、罗洪先） ⑥徐渭 二、明后期诗 1、万历年间，袁宗道、袁宏道、袁中道为代表的“公安派”崛起，文坛面目一新。 （1）发展观：不厚古薄今，提出“古何必高？今何以低？”，与“一代不如一代”的复古派文学观相异。 （2）创作观：文学随时代发展，模拟古人无必要，“独抒性灵，不拘格套”，反对复古派清规戒律。 （3）艺术风格：追求浅易轻巧，平易近人。 （4）过分强调“性灵”，视野狭窄，缺少有深厚社会意义作品。“信口而出”使作品俚俗、肤浅。 王阳明像、李贽像 二、明后期诗 2、以钟惺、谭元春为首的“竟陵派”，主张抒写“性灵”，提倡“幽深孤峭”风格。只抒写“幽情禅绪”，较公安派脱离现实更甚。 3、明末社会变动激烈，诗风为之一变，以陈子龙、瞿式耜、张煌言、夏完淳为代表。 陈子龙像 夏允彝夏完淳像 夏完淳墓 四、【作品讲读】 《登金陵雨花台望大江》 1、诗人以豪放的笔调描绘了钟山龙盘、大江奔涌的山川壮景，并在感慨历代成败兴亡、发抒怀古幽情的同时，表达了对祖国重新获得统一的由衷喜悦。 四、【作品讲读】 《登金陵雨花台望大江》 2、此诗的艺术特点： （1）诗歌开头八句写景、中间十二句怀古、最后四句抒怀，写景抒情浑融一体，缅古思今自然交织；既层次分明又气势连贯，既波澜起伏又浑浩流转。 四、【作品讲读】 《登金陵雨花台望大江》 （2）此诗虽是怀古之作却无感伤之意，写景开阔雄浑，抒情豪放激宕，用典切合时地，想象丰富，感慨深沉，全篇神完气足，可称“盛世之声”。 （3）此诗间用长短句，每四句一转韵，平仄交错，抑扬有致，造成流荡变幻的节奏，加强了诗歌的感染力，读来情韵相生，音调铿锵。 第三节 清代诗歌 一、清初期诗 二、清中期诗 三、［作品讲读］ 《圆圆曲》 一、清初期诗 1、遗民诗人以顾炎武、黄宗羲、王夫之、屈大均、吴嘉纪等为代表，或抒发至死不屈的