欧洲电影(法国电影).pptVIP

第3章第3节 欧洲电影 ——法国“新浪潮”电影运动 一、“新浪潮”的由来 1959年，在法国的戛纳电影节上突然出现了一批由年轻导演执导的别具一格的影片，如弗朗索瓦.特吕弗导演的《四百下》、阿伦.雷乃的《广岛之恋》、夏布罗尔的《表兄弟》、让.吕克.戈达尔导演的《筋疲力尽》等，这些新人新作无论在题材、主题还是艺术手法方面都充满创新开拓精神，形成一股独特的美学潮流，被敏感的新闻记者命名为“新浪潮”电影。 1. 时代背景：二战后，法国电影进入低潮。长期制度僵化的社会造成了青年一代的理想幻灭。首先，法西斯的垮台、斯大林的去世、不光彩的阿尔及利亚战争和越南战争。所以整整一代青年人视政治为“滑稽的把戏”。当时的文艺作品开始关注这些年青人，描写这些人，成为这一时期文学艺术的特殊现象。 2.新浪潮的由来 “新浪潮”给电影带来了新的气息，主要指1958-1959年间涌现的法国青年导演创作现象，体现出反传统、追求创新的倾向，但导致这股热潮的渊源可以追溯到1908年得曾出现的一种“艺术电影”流派。 当时面对四处弥漫的商业电影气氛，法国一家由拉菲特兄弟创办的电影公司独树一帜，采取在戏剧、文学领域内寻找“高尚题材”和“美术摄影”的做法，摄制充满想象力的、画面精美的“艺术电影”，这一举措与当时众多电影公司大相径庭。 后来这一倾向不断求变、求新、求异，经历了“先锋电影”、“优质电影”两个重要阶段。1957年，由特吕弗在《电影手册》上提出了与“优质电影”相对立的“明天的电影”这一概念， “明天的电影”就是日后指称的“新浪潮”电影。 “优质电影”致力于营造“高尚的”影片。由经典文学作品改编，编剧的地位甚至高过导演。超一流明星出演，沉迷于类似战前诗意写实主义的浪漫而低迷的气氛中，恋人却往往以悲剧收场。女性因完美而神秘难以接近，风格如英美浪漫剧般豪华精致。 二、新浪潮电影的创作理念 1.电影描写的对象和中心较以往的电影发生了很大的变化，体现在： 在以往的电影中占主导地位的作品所遵循的基本原则是描写故事，描写人物性格和命运，给人的感觉是通过人物的外在的一面，即使刻画内心世界的戏也主要是通过人物的外在动作来反映的。 而在新浪潮导演看来，电影表现人的精神世界要比人的外在活动更有意义。因此，他们非常重视对人物内心世界的展示，通过回忆、梦幻、想象、潜意识活动等等，将人物的种种内心活动、心理状态、情感态度搬上银幕，并找到了合适的表现手法。对于电影艺术来说，这是一个具有里程碑意义的重大突破。 2.新浪潮电影在题材方面表现出来的特点是淡化故事情节，有些影片叙述的仅仅是某个片段，或某段生活经历。 最典型的就是《去年在马里安巴德》这部影片。 新浪潮导演在选择题材时，特别青睐童年题材和两性关系题材。(例如：《四百下》） 童年题材：往往带有明显的个人生活痕迹，贯穿着个人的记忆； 在两性关系题材中，他们巧妙地寻找突破口，把作者关于伦理、道德、婚姻、爱情、性爱等思考融入其中，充满了复杂的意味。 (例如：《精疲力尽》） 《筋疲力尽》是法国著名导演戈达尔的成名作，也是新浪潮运动的标志性作品之一。 《筋疲力尽》是最具代表性的早期新浪潮影片：故事略显无序，采用真实场景，拍摄手法随心所欲，剪辑自由，语言文学味道浓重。而影片中的男女主人公也是标准的新浪潮角色：没有经济基础的米歇尔性格颓废却珍重感情，帕特莉夏水性扬花并且最终以背叛解决了与米歇尔的关系问题。 3.新浪潮电影还表现出对“物”的强烈偏爱。 在新现实主义电影中，“物”是作为环境构成因素出现的；但在新浪潮电影中，“物”却成为显示意义的影像，常用来表达某种特殊含义。 例如： 《去年在马里安巴德》——迷宫般的花园别墅；《四百下》中的大海； 4.叙事的手法细腻丰富，偏爱长镜头。 5.新浪潮电影的另一个创作特点是叙事方法的变革。 “优质电影”作为法国传统电影的代表，具有剧本构思精巧、摄影画面精美等特点，带有强烈的唯美主义倾向。 新浪潮电影正是在内容上弥补了法国“优质电影”的缺陷，体现为： （1）镜头的组接常采用“闪回”技巧，对现实时空与回忆往事的心理时空进行平行交叉的组接。 （2）叙事常采用非线性的结构，让时间变形，让意识去支配时间的流向，影片结构呈现多时空交叉的特点。 （3）在语言方面发明了“跳接”。颠覆了好莱坞惯用的剪辑模式。 三、新浪潮电影的美学特征 1.“作者电影”观念 “新浪潮”同意大利新现实主义电影有不少的共同之处，所不同的是在影片的主题与内容上，“新现实主义”带有重大的社会性，而“新浪潮”却带有强烈的个人色彩。 “新浪潮”电影大都专注的记录或表现一个事件、一些人物、因而有很强烈的纪实性；不少影片都有强烈的个人传记色彩，比如特吕弗的《四百下》。 “新浪潮”电影采取了与好莱坞的“优质电影”完全不同的制作方法：很少的经费、选择非职业演员