《穿越竹林》的音乐分析论文.docVIP

《穿越竹林》的音乐分析论文 　　 　　谭盾为电影《卧虎藏龙》创作的音乐荣获第73届奥斯卡金像奖最佳原创配乐殊荣其《穿越竹林》作为场景音乐虽然时间只有几分钟画面中的对话只有寥寥数语但人物与背景、写实音响与场景音乐精美地融为一体音乐既具有人物性格、动作的逼真写实性提供了影片逼真的事件背景扩大了画面空间;又独立而充分地发挥了音乐的写意性优势形成音乐与画面的对位起到了营造气氛、画龙点睛的作用 　　 　　《穿越竹林》作为电影配乐与场景的结合是音乐的基本考虑因素本乐章描述了剧中人李慕白与玉娇龙在竹林中前突后冲、左突右击的打斗场景有树影婆娑有竹枝上你来我往的对决静与动形成激烈反差音乐虽然采用了并列三段式结构各段的发展符合中国音乐展衍性发展手法和结构特点对比中包含着发展因素：B乐段副旋律延续A乐段主旋律形成主副旋律的对位;C乐段后乐句再现A乐段主旋律使中音长笛演奏的旋律在全曲中起到贯穿作用交响乐队版的配器既有对电影情景的描述又有对民族乐器的再模仿形成双重模仿的效果非常有特色 　　 　　引子由一个和音小引子与12个音符组成的动机音型组成小提琴Ⅰ、小提琴Ⅱ与中提琴奏出相隔半音的三组四度音程结合大提琴下延的半音使小引子给出了一组音响尖锐的和音随后的动机音型实质上由两组音型合并而成Ⅳ级音与Ⅳ级音的交替既使音乐产生双宫系统的调式游移感又具有清乐(清角与变宫)与雅乐(变徵与变宫)调式交替感大提琴与低音提琴则以长音烘托 　　 　　A乐段主题与第一乐章开始部分一致增强了两个乐章的内在联系中音长笛模仿箫的音色一开始就让人产生紧张与急迫的感觉音量不大音质柔韧轻柔的旋律若有若无地漂浮着淡淡地飘散着武林神秘的气息织体构成了三个层次：竖琴形成以五度音程为特征的分解和弦轻盈灵巧;三度叠加的小提琴向下二度滑奏与中提琴的动机音型一呼一应形成静与动的鲜明反差既有竹叶的缥缈又衬托出剧中人物身形的灵动轻巧延续着引子性格;舒缓的大提琴在低音部深沉地吟诵似微风习习吹来若有若无这个乐段以中音长笛为主奏乐器模仿竹箫空灵而神秘的音色延续了第一乐章主题元素成为独奏大提琴的庞大引子与铺垫 　　 　　B乐段由两个平行的不对称乐句组成音乐兼具写实性与写意性主奏的大提琴与辅奏的中音长笛构成两条个性鲜明的旋律线织体延续A乐段的风格A、B两个乐段的各组打击乐器均以即兴滑奏的形式在鼓的顶端用弓演奏的延音钹前乐句在第一打击乐器组一连串延音钹的引导下由大提琴模仿马头琴的音色徐徐奏出悠远而苍凉的旋律这个乐句的大提琴旋律以两小节的三音动机为基础向下模进三次;每个动机由三音组成上行五度大跳与下行二度级进均以滑奏的形式衔接两个声部的小提琴则分别以四度双音向相反方向缓缓滑奏与主奏的大提琴形成“点与线”“虚与实”的音色对比：固定音高的实音形成音响的点连续的滑奏形成音响的虚线中音提琴与低音提琴延续A乐段的织体形态 　　 　　后乐句是整个乐章声部最清晰、层次最丰富的部分：大提琴演奏主旋律是前乐句的平行节奏舒缓旋律华丽起伏力度对比强烈;中音长笛吹奏副旋律这是A乐段的主题原型音色明亮透彻与主题音色形成鲜明对比;背景和声没有像通常电影音乐中那样写意而是采用了写实的手法独立于主旋律与副旋律之外：小提琴、中提琴和大提琴有序交替小提琴在高音部滑奏音色朦胧而柔和似玉娇龙轻摇柳腰的写实;中提琴与大提琴的跳弓短促轻盈一呼一应似李慕白矫捷身手的写实低音提琴则以连奏在低音部加以衬托 　　 　　C乐段突出烘托音乐的情境可以划分为两个乐句大提琴在自然泛音上的滑奏使音乐更增添了一丝缥缈神秘感;邦戈双鼓(Bongos)的加入使打击乐的音色高昂嘹亮极具穿透力先是邦戈双鼓的节奏不断加密越来越紧凑随后整个弦乐器组均以十六分音符的连续断弓强奏应和动感强劲几乎把中音长笛吹奏的旋律全部掩盖起来 　　 　　音乐的尾声又呈现出久违的回归感只有大提琴在音域的两端悠然划过营造出渐行渐远的韵味 　　 ?