第二章 法国电影.pptVIP

法国电影 * 新浪潮时期的特吕弗（1958——1962） 自传体电影《四百下》——献给巴赞 “问题少年”安托万： 逃学、偷窃、入教养院、出逃； 电影史上著名的长镜头与定格画面 后续作品《二十岁时的爱情》《偷吻》《夫妻生活》《飞逝的爱情》组成自传体五部曲 法国电影 * 《枪击钢琴师》 落魄钢琴家的凄惨故事 典型的新浪潮式主角： 命运晦暗不明、生活孤寂无望、选择自暴自弃 《朱尔与吉姆》 朱尔、吉姆、凯瑟琳的感情故事 存在主义式的人物和爱情 真诚的魔鬼；自由、无顾忌的生活 法国电影 * 新浪潮之后的特吕弗 1975年《阿黛尔·雨果的故事》 1980年《最后一班地铁》 讲述1942年德军占领时期的巴黎，记录镜头与虚构镜头结合； 秉持新浪潮的“散文风格”，结构松散，情节之间没有紧密的因果关联； 法国电影 * 夏布洛尔 《电影手册》撰稿人，著有《希区柯克研究》； 拍摄出新浪潮作品中最具有商业意味的电影； 作品 1958年《漂亮的塞尔日》移情别恋、同性恋 1959年《表兄弟》 善恶不分、美德失效的生活； 焦虑不安、迷茫无措的人物； 法国电影 * 第五节 法国“左岸派”电影 左岸派与新浪潮 “作家电影”与“作者电影” 时间上的差异 左岸派始于四十年代，且一直延续到七八十年代 新浪潮昙花一现，1958——1962； 电影理念上的差异 新浪潮—生活流左岸派—意识流 法国电影