戴叔伦8篇 .docVIP

戴叔伦8篇 汀：水岸平地。 34、诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。#8212;#8212;唐杨巨源《城东早春》 半；多数。未匀：参差不齐。 35、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。#8212;#8212;唐张籍《春别曲》 36、有时三点两点雨，到处十枝五枝花。#8212;#8212;唐李山甫《寒食二首》 此是清明时节的景色描写。 37、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。#8212;#8212;唐韩愈《春雪》 两句写白雪等不及春天到来，已穿树飞花装点早春之景。 38、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。#8212;#8212;唐韩愈《早春呈水部张十八员外》 天街：京城里的街道。草色遥看；春草始生，微微露出一点细芽，远看一片新绿，近看却似不见。绝胜；远远胜过。 39、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。#8212;#8212;唐韩愈《晚春》 芳菲：美盛的花草。 40、洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。#8212;#8212;唐韩愈《感春五首》 41、自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。#8212;#8212;唐杜牧《怅诗》 42、万树江边杏，新开一夜风。满园深浅色，照在绿波中。#8212;#8212;唐王涯《春游曲》 一夜风：一夜春风。 43、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。#8212;#8212;唐李商隐《无题四首》 飒飒：风声。 44、寒随一夜去，春还五更来。#8212;#8212;唐史青《应诏赋得除夜》 45、东风何时至，已绿湖上山。#8212;#8212;唐丘为《题农父庐舍》 46、年年老向江城寺，不觉春风换柳条。#8212;#8212;唐韩 戴叔伦篇四:日暮秋烟起，萧萧枫树林。出自唐代戴叔伦的《过三闾庙》沅湘流不尽，屈子怨何深。日暮秋风起，萧萧枫树林。这是作者游屈原庙的题诗。此诗题一作《过三闾庙》，是诗人大历（766-779）中在湖南做官期间路过三闾庙时所作。伟大诗人屈原毕生忠贞正直。满腔忧国忧民之心，一身匡时济世之才，却因奸邪谗毁不得进用，最终流放江潭，遗恨波涛。他的峻洁的人格和不幸遭遇，引起了后人无限的景仰与同情。在汉代，贾谊、司马迁过汨罗江就曾驻揖凭吊，洒一掬英雄泪。贾谊留下了著名的《吊屈原赋》。而司马迁则在他那“无韵之《离骚》”（《史记》）里写了一篇满含悲愤的《屈原列传》。时隔千载，诗人戴叔伦也感受到了与贾谊、司马迁同样的情怀：“昔人从逝水，有客吊秋风。何意千年隔，论心一日同！”（《湘中怀古》）大历年间，奸臣元载当道，嫉贤妒能，排斥异己。在这种时代背景下，诗人来往于沅湘之上面对秋风萧瑟之景，不由他不动怀古吊屈的幽情。屈原“忠而见疑，信而被谤”（《史记·屈原列传》），作者谒庙，感慨颇深，《题三闾大夫庙》就是作者情动于中而形于言、即景成章的。诗的前二句对屈原的不幸遭遇表示深切的同情。“沅湘流不尽”发语高亢。如天外奇石陡然而落，紧接着次句“屈子怨何深”又如古钟震鸣，沉重而浑厚，两句一开一阖，顿时给读者心灵以强烈的震撼。从字面上看，“沅湘”一句是说江水长流，无穷无尽，意思当句自足。但实际上“流”这里是双关，既指水同时也逗出下句的“怨”，意谓屈子的哀愁是何等深重，沅湘两江之水千百年来汩汩流去，也流淌不尽、冲刷不尽。这样一来，屈原的悲剧就被赋予了一种超时空的永恒意义。诗人那不被理解、信任的悲哀，遭谗见谪的愤慨和不得施展抱负的不平，仿佛都化作一股怨气弥漫在天地间，沉积在流水中，浪淘不尽．作者在这里以大胆的想象伴随饱含感情的笔调，表现了屈原的哀怨的深重，言外洋溢着无限悲慨。“沅湘流不尽，屈子怨何深”，以沅水湘水流了千年也流不尽，来比喻屈原的幽怨之深，构思妙绝。屈原与楚王同宗，想到祖宗创业艰难，好不容易建立起强大的楚国，可是子孙昏庸无能，不能守业，贤能疏远，奸佞当权，自己空有一套正确的治国主张却不被采纳，反而遭到打击迫害，屡贬荒地。眼看世道，是非不分，黑白颠倒，朝政日非，国势岌岌可危，人民的灾难越来越深重，屈原奋而自沉汨罗江，他生而有怨，死亦有怨，这样的怨，没有个尽头。这二句是抒情。后二句写景：“日暮秋风起，萧萧枫树林。”秋风萧瑟，景象凄凉，一片惨淡气氛，诗人融情入景，使读者不禁慨然以思，含蓄蕴藉地表达了一种感慨不已、哀思无限的凭吊怀念之情。这两句暗用《楚辞·招魂》语：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南。”但化用得非常巧妙，使人全然不觉。诗的后两句轻轻宕开，既不咏屈原的事，也不写屈原庙，却由虚转实，描绘了一幅秋景：“日暮秋风起，萧萧枫树林”。这并不是闲笔，它让读者想到屈原笔下的秋风和枫树，“ 戴叔伦篇五: