斯堪纳维亚风格.pptVIP

;斯堪的纳维亚在地理上是指斯堪的纳维亚半岛，包括挪威和瑞典，文化与政治上也包括丹麦，这些国家彼此视对方属于斯堪的纳维亚。;1、第二次世界大战以后，斯堪的纳维亚国家政府对技术，尤其是工业设计的重视、引导与投入。 2、为了提高工业设计水平，纷纷成立专门部门。 结果：这些国家的设计事业迅速恢复并最终形成地区、民族风格。 ;这种风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯???现。 ;;1、1900年的巴黎国际博览会 在这届国际博览会上，斯堪的纳维亚设计引起了人们的注意，从此斯堪的纳维亚设计从地方性的隔离状态激烈地转变到面对国际性竞争。 2、1930年斯德哥尔摩博览会 在20世纪20年代后期，为包豪斯所推崇的功能主义也影响到了斯堪的纳维亚各国。受到包豪斯启发的一些最富成果和艺术性的思想体现在1930年著名的斯德哥尔摩博览会之中，这标志着功能主义在斯堪的纳维亚的突破。;汉宁森 与 PH灯;汉宁森(Poul henningsen)丹麦著名设计师 设计理念： 强调科学、人性化的照明。他提出了要提供一种无眩光的光线,并创造出舒适的氛围。 PH灯 地位: 1)“PH”灯具不仅是斯堪的纳维亚设计风格的典型代表，也体现了艺术设计的根本原则：科学技术与艺术的完美统一。 2)PH灯成为诠释丹麦设计“没有时间限制的风格”的最佳注脚，这类灯，具有极高的美学质量，它是来自于照明的科学原理，而不是由于附加的装饰，因而使用效果非常好。 ;主要活动地区:瑞典、丹麦、芬兰、挪威 代表人物:马姆斯登（Carl Malmsten） 马特逊（Bruno Mathsson） 阿尔托（Alvar Aalto） 克兰特（Kaare Klint） 马姆斯登和马特逊是瑞典现代设计师的代表人物，他们在20世纪30年代为创立斯堪的纳维亚设计的哲学基础做出了很大贡献，并对第二次世界大战后设计的发展产生重要影响。他们的家具设计思想建立了瑞典居家环境轻巧而富于人情味的格调，为家庭成员度过漫长而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。 ;瑞典的马姆斯登(Carl Malmsten); 马特逊喜欢用压弯成型的层积木来生产曲线型的家具，这种家具轻巧而富于弹性，提高了家具的舒适性，同时又便于批量生产。 ;扶手椅; 阿尔托以用工业化生产方法来制造低成本但设计精良的家具而著称。特别有创见的是他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具。斯堪的纳维亚的功能主义可以在阿尔托的作品中看得最清楚。他的设计还在英国、美国有较大影响，这推动了国际家具设计的“软”趋势。;扶手椅;花瓶原名为savoy;凳; 克林特并不标榜自己是功能主义者，但他早期对于设计的研究，关注于标准化、模数结构和实际功能要求，而不是风格上的自我表现。他十分尊重材料本身的特点和手工艺传统，并善于吸收不同文化和不同历史阶段的精华。 他设计的椅子能满足用户在实用上和美学上的需要。通过采用不上油漆的暖色木材，不着色的皮革和素色织物，他创造了一种接近自然的设计语汇，成了斯堪的纳维亚风格的重要特点。;螺旋凳;旅行椅;此款椅子是专为FAABORG博物馆设计的,并在1914年--1923年间产生了大量的变形设计 ;丹麦：在木制家具中，全世界首推丹麦设计最为经典。丹麦设计的精髓是以人为本。 瑞典：瑞典风格并不十分强调个性，而更注重工艺性与大众化。瑞典的设计更追求便于叠放的层叠式结构。 芬兰：芬兰设计师追求将山水的大自然灵性融入室内，使其拥有一种源自自然的艺术智慧与灵感。 进入20世纪60年代，芬兰人渐渐将设计风格沉淀为平实、实用，与生活密切结合，逐渐形成芬兰室内设计的现代特色。 挪威：挪威家具处处渗透出厚重与质朴，富有浓郁的北欧气质。在挪威风格的设计中，成型合板和金属运用几乎达到了极致，常常给人以意想不到的独特效果，并起到强化风格的作用。;《享受阳光》 本书介绍了斯堪的纳维亚田园风格建筑的外部设计、装饰，以及与众不同的细部设计，展现了斯堪的纳维亚田园风格住宅结构的精华和魅力。 《白夜北欧——行走斯堪迪纳维亚设计》 本书将从北欧独特的设计、生活、建设及历史等各方面去深度解读它的魅力所在，从而阐述一个将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义融会在一起的斯堪的纳维。 《北欧设计的风格与历程》 本书依据翔实、系统的史料，分析斯堪的纳维亚设计风格的形成与该地区的民族、社会、政治、经济、文化、科技等相关因素之间的有机联系。;就风格而言，斯堪的纳维亚设计是功能主义的，但又不像20世纪30年代那样严格和教条。几