浅论《声声慢》的艺术特色.docVIP

中央广播电视大学人才培养 模式改革与开放教育试点 中央广播电视大学 汉语言文学 专业本科毕业论文 题 目： 浅论《声声慢》的艺术特色 学 号： 0943001203707 姓 名： 戴 玲 学 校： 株洲电大炎陵站 指导教师： 曾宪乐 答辩日期： 湖南广播电视大学印制 浅论《声声慢》的艺术特色 摘要：李清照，号易安居士，济南章丘人，宋代杰出的女词人，是中国文学史上杰出的女作家。她诗、词、文、赋、金石、书、画无所不精，而以词的艺术成就最为突出。《声声慢》这首词是李清照在历经国家沦记亡、丈夫去世的痛苦后创作的名篇之一，本文将从叠字、铺叙、意象、家常口语四个方面，谈谈本人对《声声慢》艺术特色的看法。 关键词：艺术特色 叠字 铺叙 意象 家常口语 目录 一、运用叠字，大胆创新 （一）运用叠字来增强表达效果 （二）运用叠字使层次更清楚 二、铺叙愁情，层层展开 三、借景物意象抒情，愁绪浓浓 （一）借酒消愁 （二）旧雁添愁 （三）黄花助愁 （四）梧桐细雨，愁上加愁 四、家常口语，明白易懂 浅论《声声慢》的艺术特色 在我国两千多年的文学史上，女性卓有文才的寥寥可数，但李清照却是其中光辉的一位。她是一位有思想、有艺术成就的杰出作家，她的词开辟了一条新的蹊径，在词坛上独树一帜。《声声慢》是她晚期的名作，历来为人们称道，当时正值金兵入侵、北宋灭亡的危难关头，作者也经历了颠沛流离、丈夫去世的痛苦，在这种背景下写出了《声声慢》这首词。下面我就《声声慢》在艺术特色方面谈几点粗略的理解和不太成熟的看法。 一、运用叠字，大胆创新 在诗词里使用叠字叠句，是花费锤炼工夫最多之处，也是最容易流露雕刻痕迹的地方。可是，李清照词中运用的叠字叠句，收到了理想的效果，仍能保持真实纯朴、无斧凿痕的特色。 （一）运用叠字来增强表达效果 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。 “寻寻觅觅”侧重写动作。这一句让我感到作者似乎在寻觅什么，但又什么也寻觅不到的空虚心境。“寻”、“觅”在意义上相近， 而寻了又寻，觅了又觅，则鲜明突出了作者在遭受一系列打击之后恍恍惚惚，心神不定，亦真亦幻的一种心态，显得缓慢而又惆怅。她在屋内房外进进出出，找来寻去，。她好像是想寻觅昔年蹴过的秋千、荡过的兰舟、往日理过的瑶琴、下过的棋局；更想寻觅旧时和丈夫猎书斗茶的乐趣、研治经史文物的欢心。但这一切都寻不见、觅不回了，眼前只有别无藏物的空房，只有万木萧条的秋景。也好像是她要找到精神上的寄托和安慰，要找寻一种摆脱愁苦的妙计。她丢失的东西太多了，国家被沦亡，丈夫赵明诚与世长辞，与丈夫共同收集的金石文物大部分散失了，在空荡荡的屋子里，她转来转去，寻来觅去，一无所获，她能拿什么来安慰自己的精神呢？又有什么能解脱她内心的痛苦呢？所以，这“寻寻觅觅”四个字，看似只是一种动作的描写，但是它把诗人对国破家亡、夫死物失所带来的不幸的那种离愁别绪的复杂情感抒写得淋漓尽致，令人感叹。 “冷冷清清”侧重写感受。这一句是“寻寻觅觅”的结果，不但没有找到安慰寂寞的东西，无所收获，反被一种孤寂清冷的气氛侵袭，使自己感到凄惨忧戚，这种感觉渗透到词人的内心，于是凄凉、惨痛、悲切之情一齐涌来，就凝聚成了“凄凄惨惨戚戚”六个饱含血泪的叠字。 “寻觅”、“冷清”、“凄惨”，原本也可以表达孤苦无依、惆怅寂寞的心情。但李清照觉得力度不够，不能表达自己激烈的情感，就大胆地将每一个词都重叠起来，并在“凄凄惨惨”的后面加上“戚戚”的叠声词，这样一来，表达力度加强，效果倍增。 （二）运用叠字使层次更清楚 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”从内容上步步写来，由浅入深，形成了恍惚、寂寞、悲伤三层递进的意境，层次清晰，非常细腻。七组十四个叠字，犹如信手拈来，看似平平淡淡，实则显示出作者高超的文字功底。十四个字无一“愁”字，却写得字字含“愁”，声声带“愁”，开篇就笼罩上一种浓重的哀愁氛围，造就了一种如泣如诉的音韵效果。也为全词定下了一个感情的基调，使全司都笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中。 下片又用两对叠字“点点滴滴”与开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”七对叠字照应，前后浑然一体，耐人寻味。 二、铺叙愁情，层层展开 《声声慢》词运用铺叙的手法，从不同侧面，展现李清照一天之中所接触的引人愁思的事物，细致地分开层次，全方位地描写词人的愁绪。全词共可分三节。 开头三句为第一层，主要是抒情。南渡以后，李清照丈夫赵明诚病死，与丈夫共同搜集和整理的金石文物大部分丢失，她与张汝舟再婚又离婚，流言四起，她的生活理想濒临幻灭，而她似乎又不甘心，还想把它再找回来，故用“寻寻觅觅”四字，写自己若有所失而又试图把它寻找回来的精神状态